我每天都想哭

 我每天都想哭，无人能理解我

看到师父，小孩，看到鲜花 ，白骨精...我也想哭

最好的一批词汇我拿出来了，米饭，饭碗

看至三年前，三十年前，我也是

这样；至原点，极限，悬崖边，说到存在，我也不停下来

别管我，别管文字，别管脱缰

和乖乖的

马

病马，矫健之马的马蹄，马蹄莲，好丑的摄影技术

别管个人的历史（泥深的，泥泞的 可以构陷马蹄的）

我层层展开，孔雀，洋葱，莲花层层展开

我知道，我的天，十分蒙古，十分青海，十分西藏，十分高原

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如若要在习惯于正襟危坐、动辄以天下为己任的中国诗人中找寻一位有趣的、无拘无束的语言魔术师的话，无疑当首推罗亮。在一片慕古滥情的当代写作中，他似乎独自承担着文本实验的任务；但同时，他又给予抒情性以深情的容留和理解。“看到师父，小孩，看到鲜花 ”，“想哭”，是很自然的，而看到“白骨精”“我也想哭”，就显得玄妙难度了。不过仔细想想，“白骨精”的身世经历也确实有令人叹息之处。“我每天都想哭”——如此缠绵的浪漫主义，遭遇了他自己的反讽，使之演变为一团难与人说的癫狂的、欲哭无泪的胸中隐情；而与此同时，他又给以适度的回旋，在诗意终止处悄悄予以挽留。

在罗亮那里，一切的词语都没有禁忌，古今雅俗，都可成为诗歌的元素。无论是典雅的“孔雀”，还是入俗的“洋葱”，都可“层层展开”。这与其说是想象力的解放，毋宁说是文本开放和语言“播撒”的极限。“我知道，我的天，十分蒙古，十分青海，十分西藏，十分高原”，从这样的诗句中不仅可以看出作者洒脱无羁的自由心境，而且可以读出某种类似于“天苍苍，野茫茫”的高古情怀。