姜夔最缠绵悱恻的情词（二）

姜夔在1176年冬二十二岁时，在合肥结识了合肥恋人，后来分手了，但他对她一直眷念不已。淳熙十四年（1187年）元旦，姜夔从汉阳东去湖州途中抵金陵时，梦见了远别的恋人，写下了此词。

姜夔这首词一开始即借“莺莺燕燕”字面称意中人，从称呼中流露出一种卿卿我我的缠绵情意。这里还有第二重含义，即比喻其人体态“轻盈”如燕，声音“娇软如莺。可谓善于化用。这“燕燕轻盈，莺莺娇软”句，乃是词人梦中所见的情境。《列子》载黄帝曾梦游华青氏之国，故词写好梦，云“分明又向华胥见”。夜有所梦，乃是日有所思的缘故。以下又通过梦中情人的自述，体贴对方的相思之情。她含情脉脉道：在这迢迢春夜中，“薄情”人啊，你又怎能尽知我相思的深重呢？言下大有唐代顾夐“换我心，为你心，始知相忆深”的意味。

过片写别后睹物思人，旧情难忘。“别后书辞”，是指情人寄来的书信，捡阅犹新；“别时针线”，是指情人为自己所做衣眼，尚著在体。二句虽仅写出物件，而不直接言情，然皆情至之语。紧接着承上片梦见事，进一层写伊人之情。“离魂暗逐郎行远”，“郎行”即魂随“郎边”，当时熟语，说她甚至连魂魄也脱离躯体，追逐词人来到远方。末二句写词人梦醒后深情想象情人魂魄归去的情景：在一片明月光下，淮南千山是如此清冷，她就这样独自归去无人照管。一种借玉怜香之情，一种深切的负疚之感，洋溢于字里行间，感人至深。“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管”，两句蕴藉深远，既写出了南宋当时的国势现实，“冷千山”，又写出了词人对合肥恋人的深情与担心，“无人管”。这又是两句“字字珠玑滴滴血”的心声流淌。

姜夔这首词紧扣感梦之主题，以梦见情人开端，又以情人梦魂归去收尾，意境极天然浑成。词的后半部分，尤见幽绝奇绝。在构思上借鉴了唐传奇《离魂记》，记中倩娘居然能以出窍之灵魂追逐所爱者远游，着想奇妙。在意境与措辞用语上，则又融合了杜诗《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”、《咏怀古迹》“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”诗典句意。妙在自然浑融一体，不著痕迹。

 姜夔此词感春梦情深，至情至性，乃是现实之状。此情词的缠绵之情，痛苦之貌，笔墨高雅，用典活跃，语言挺拔，胸襟开阔，温婉有度，淡雅秀美，精彩绝伦，令人叹服。

姜夔诗词中点明其情事发生地，“淮南”有多首诗词提到，除诗《送范仲讷往合肥》之二“我家曾住赤阑桥，邻里相过不寂寥。君若到时秋已半，西风门巷柳萧萧。”指明事发赤阑桥外，就是《鹧鸪天·元夕有所梦》词了，该词把其情事发生地指向了“肥水”。肥水，水名。即淝水 。在今安徽省。源出合肥市西北将军岭 ，为今东肥河和南肥河的总称。 东肥河又称金城河，西北流经寿县入淮；南肥河古名施水，俗称金斗河，东南流经合肥市入巢湖。加上诗中“赤阑桥”，可以明确姜夔情事发生地在合肥。

姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》词，全词如下：

鹧鸪天·元夕有所梦

肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。

春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。

姜夔在1197年元宵节写这首词的时候，已经进入人到中年万事休的年纪，距离自己娶了肖德藻的侄女也已有近10年了，距离自己和合肥姐妹花的结识，已经21年了。可以想见，在这20多年中，姜夔承受了多少思念的痛苦。他怀念那段粉红色的记忆，但又有点追悔莫及，既然不能在一起，命运有如何让我们相遇相识。真有“无缘偏有遇见，有缘就又总虚化”的意味。姜夔没能忘记那一段合肥情遇，而且记得越来越清晰，一切的美好，在梦境中再现。1197年元宵节这晚，姜夔未出门去看灯，而且静思以往，犹如一场梦境袭来，提笔泣血写下了这首情词。

姜夔此词开拍就说：肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候。早知今日的凄凉，当初真不该苦苦相思。梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰，而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊醒。现实中未圆的情缘，在梦中也不可能团圆，而梦外面就像命运的敲门声一样，传来了惊梦的鸟啼。春草还没有长绿，我的两鬓已成银丝，苍老得太快。我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，不团圆，这种苦涩感受，只有你和我心中明白。

上片是写梦，为什么要梦到那个人，是因为我们曾经有过的故事。“肥水东流无尽期，当初不合种相思”，东流无尽期的肥水，在这里既象是悠悠流逝的岁月的象征，又象是在漫长岁月中无穷无尽的相思和眷恋的象征。用水来表达爱恨情仇，历来为词家所推崇。李后主说：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。秦少游更是进了一步，他说：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。而姜夔的这句自然而意蕴更加丰富。正因为这段情缘带来的是无穷无尽的痛苦思念，所以次句笔调一转翻怨当初不该种下这段相思情缘。

下片写自己相思的痛和人生的悲哀。又过一年，而春郊尚未绿遍，仍是春寒料峭：“鬓先丝”，蹉跎岁月双鬓已斑斑如霜，纵有芳春可赏，其奈老何！接下来一叹，成千古名句。“人间别久不成悲”，是姜夔情词中最为沉痛的一句，是他多年相思感情的大爆发！全词感情的凝聚点，饱含着深刻的人生体验和深沉的悲慨。似乎只有杜牧的 “多情却似总无情”才可以与之媲美。

“人间别久不成悲”，对于挚爱的人久别而不能相见，从而断绝念想，以时间疗伤，这或许本身就是最大的悲哀。最后一句“谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。”在元宵夜里，两地相思的人异地沉吟，现实的环境让两人不能相见，当初为什么种下这一段让人痛心的情感呢？这究竟孰是孰非？以上这首词，非情真者不能写，情真而非情深者不能写，句句冷而句句热，认真体会，几令人不忍卒读。

姜夔之情至深至厚，唯有一点是肯定的，姜夔的词把厚厚的情感包裹起来，不以沉痛出之，转而冷言冷语、冷境冷物，使其情感更趋雅厚，不流于叫嚣与哭诉，和唐宋诗词诸家大有所别，自成一家。姜夔处在一个伤心的时代，同时也是一个伤心之人，有谓姜夔为南宋最伤心人物。姜夔的这种词风，不是无情，而是力求雅化，用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将所写的情感雅化，赋予其高雅的情趣与超尘脱俗的韵味。姜夔并非无情，相反，姜夔的情感深沉厚重，这种深沉厚重的情感是冷静后的沉思，有忧伤有凄凉，耐人回味，络上了宋人理性与哲思的痕迹，也把南宋时代现实风貌诗化了出来。也正因为如此，姜夔能站在一定的社会角度去审视百姓生活与社会现实，在一己心灵的天平上，融理性于感性，以冷色调的笔触，为我们呈现了宋词的另一种美感。

姜夔最为伤感的情词是《淡黄柳》《长亭怨慢》《摸鱼儿》《凄凉犯》《秋宵吟》《点绛唇·金谷人归》《解连环》等词。姜夔这几首词都是1191年秋与冬两季作。这是姜夔1191年春，在合肥再次与合肥姐妹俩相见后，有“鸳鸯之盟”，正月二十四日原准备短暂离开合肥，到金陵杨万里处，姜夔有《送朝天续集归诚斋，时在金陵》诗为证，在清明节前又回合肥，以及到冬去石湖范成大处时作。也可以说是姜夔这一年从清明前一天，到冬去石湖范成大处，边寻找合肥恋人时或去石湖途中所作。

姜夔这几首词，各具特色，但总体都是情词，其词序与词中，不仅带出合肥南城赤阑桥西，这情事发生地，把当时合肥的环境凄凉和词人的心境凄凉作了阐述，也把当时社会凄凉作了刻画。几首词都有把合肥“巷陌凄凉”景致归罪于国破山河碎，也把合肥恋人寻找不到的结果归罪于“空城晓角”。如《淡黄柳》词序说“巷陌凄凉”；《长亭怨慢》词中有“算空有并刀，难剪离愁千缕”句；《摸鱼儿》词中有“天风夜冷”句；《凄凉犯》词序说“不胜凄黯”；《秋宵吟》词中叹“泪洒单衣，今夕何恨未了”；《点绛唇·金谷人归》词中说“数声啼鸟，也学相思调”；《解连环》词中有“问后约，空指蔷薇”。等等，下面以《淡黄柳》词为例，赏析一下姜夔这类词。《淡黄柳》全词如下：

淡黄柳

客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

正岑寂，明朝又寒食。强携酒、小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

人生爱情通常的规律是：缘起，磨合，高潮，尾声。他在最爱你的时候，都没能娶你，都过去了十几年了，正常人都已激情不再，再想让他求婚，恐怕怎么着都缺那么一点冲动。具体到姜夔身上，倒也有不得已的苦衷和个例，打破了常规。坚持几十年，心里就总放不下。绍熙二年(1191)春，姜夔从金陵返回合肥，写下了这首词。虽然词人在词前提到“以纾客怀”，似是全篇写的都是景色，词人旅居他乡的惆怅以及感世伤怀的愁绪尽在不言中，而且还有那令姜夔缠绵悱恻的情事。

词的上片首二句“空城晓角，吹入垂杨陌”，先写“巷陌凄凉”。词人写作这首词的历史时期，合肥离南宋的边防线不是太远，是所谓“边城”。“空城”写出城内萧条冷落；“晓角”增添了战争气氛的悲凉。 “空城”先给人荒凉寂静之感，于是，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地一场战争过后的悲凉。听的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城”意境相近。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已。戍角晓吹，音绕空城巷陌，沁入早春寒气。马上的客心，如何受得住如此轻寒，即使是杨柳风，吹面亦寒。骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“空城晓角”的心理感受与现实反观。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱。“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”。这里又呼应“寒食节”祭祖时。“旧相识”唯杨柳，这是抒写客怀，也流露出词人淡淡的思乡情绪，此乡是何处？词序交待“与江左异”，把合肥“巷陌凄凉”景归罪于国破山河碎，也把合肥恋人寻找不到归罪于“空城晓角”。     

而“柳色依依”与江南同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深沉，大宋分为江南江北感明了。于是，词人就从听觉、肤觉、视觉三层感受写出了“岑寂”之笔。     

过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又逢“寒食”。虽是荒凉的“空城”，没有士女郊游的艳美盛况，但客子未能免俗，于是想到本地的恋人。说“强携酒，小桥宅”，是本无意绪而勉强邀游，携酒上著“强”字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以“正岑寂”为基调，“又寒食的“又”字一转，说按节令自该应景为欢：“强”字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。下面“怕梨花落尽成秋色”的“怕”字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？词人只将李贺“梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无梨花即是秋色，语便更委婉。这“怕”是携酒的诱因，家国之思，飘泊之苦，是“强”字的质地。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应，韵味自足。“自碧”，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。

 全词从听晓角看柳色写起，渐入虚拟的情景，从今朝到明朝，从眼中之春到心中之秋，其惆怅情怀已然愈益深浓。然而还不仅此。前人曾道“自古逢秋悲寂寥”，词人却写出江淮之间春亦寂寥，并暗示这与江南似相同而又与江左相异，又深忧如此春天恐亦难久。这就使读者感到全词的情感决非“客怀”二字可以说尽，词人的“感叶伤春”，实际上反映出同时代人的一种普通的忧惧。惋惜春光逝去，在写春景中反映边城的凄凉，词人意在排解愁绪，实际上却不自觉地流露出无限烦恼，家国隐恨。皮之不存，毛将焉附，大有一种大难临头之感。 全词意境凄清冷隽，造句朴素自然，用语清新质朴，绝无矫柔造作的痕迹。本词以写景为主，情在景中，景在情里，互相融合，浑然一体。因此张炎赞此词：“不惟清空，且又骚雅，读之使人神现飞越。”

姜夔《淡黄柳》词里，词人没有描述那位“小桥宅”的主人任何音容笑貌，步履身形，但在读者潜意识里总有一个女子画着淡淡的妆，在家院亭子里治下果品，或者焚上沉水，备下香茗，等着词人。她应该是安静的，脸上的笑意也没有破坏她安静的气质，只有一丝喜悦笑意，等待着情人的归来。或者她们也有一段曲折离奇的动人故事，词人用了“空城晓角”的现实之后，又用“怕梨花落尽成秋色”一句预测，事实不出词人所料，合肥恋情“成秋色”如树叶已黄。此词后，姜夔从暮春清明时期，开始寻找合肥恋人，而且发动其合肥的好友一起找，一直未找到。严冬来了，姜夔才依依不舍地离开合肥去石湖。

姜夔一生是布衣文人，生活困苦，基本上靠朋友帮助生活。但在词学的贡献上很大，有评论家说他的词清空骚雅，在豪放与婉约两派之外自成一派，对后世词风产生了深远影响，同时他在音乐史、书艺史和文学批评史上也有相当成就和地位。姜夔写爱情词则是灌注了一生的专注情感，我们可以说，爱情成就了姜夔，姜夔也美好了爱情。没有他对合肥一对姐妹花的痴情绝恋，就没有姜夔那些缠绵悱恻的爱情词。

姜清水先生

【作者简介】姜清水，男，1953年5月出生，江西省鄱阳县人，鄱阳湖文化研究会常务理事，姜夔文化研究分会会长。在本地刊物上发表文章数十篇，出版了《姜夔编年研究》《姜夔诗赏析》《姜夔长短句赏析》《清水点白石》《魂断瓦屑坝》等著作。编有四十集历史文化名人电视剧文学剧本《姜夔传》等。

寄语：以文学写作提高生命质量与延长生命时序

责任编辑：孙克攀