姜夔最缠绵悱恻的情词（一）

姜夔是完成从汉唐至宋诗词雅化的归程者，其词清空骚雅是学界的共识，尤其是他的爱情词，这种艺术表现风格尤为突出。“健笔写柔情”，也是在说他的情词清淳雅致。姜夔的情词是他用热血与真情的融化在字里行间，字字珠玑，把缠绵悱恻的情思，表现的淋漓尽致，让人感动。

姜夔对这段恋情缠绵悱恻，写了不少情词，有说19首的，21首的，更多者说达到了46首。当然，姜夔的合肥情词，有诸多不是单纯的情词，是一种思人、羁旅、忧民、念国、咏物等等的混合体。这里选数首赏析，尽可能了解姜夔那不堪回首的一段恋情，以及知道他付出了多少真情。

1176年冬，姜夔到扬州写有《扬州慢》后，身心都因扬州城遭金兵侵入，留下惨败之象没有得以恢复，受到巨大创伤，已经疲惫不堪，情绪难以自控，独自驰骋在豪梁大地山，加上“敢骑雪中马”，“疾风吹大片，忽若乱飘瓦”，又用醉酒方式拒寒，全身衣服被雪水浸透，找到一座破草房子休息，在用火烘干湿衣服时，身体没能熬过饥饿与寒冷，已经晕过去了。姜夔清醒过来时，“客有见留者”，已在合肥赤阑桥边的合肥姐家。这一次的邂逅，注定了双方情坠爱情海。由于多种社会因素，使姜夔的合肥恋歌感人至深，而终未能成眷属，双方又各自牵挂。正如张先《千秋岁》的“情结”中所写，姜夔陷入“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”演化为姜夔一生的情恋断肠史，演绎出南宋词中一段奇情异彩。

姜夔最早的情词，学界一般都以有“红萼未宜簮”句的《一萼红》词。此词作于1186年的正月人日，离1176年冬相识合肥恋人，过去了整整十年时间，是姜夔词集中有考时序，除在家乡鄱阳作的《忆王孙》，以及1185年岁晚在长沙作的《清波引》词。其实不然，姜夔最早的情词当是《清波引》词，《一萼红》词应排在《清波引》词后，这是因为学界没有发现《清波引》词是1185年冬天所作。《清波引》词中有“故人知否”等词句，在但总的读这两全词，觉得都与有些情词一样有思人成分，可都是延续《扬州慢》的念大宋国破山河碎的成分占比很高，不是纯粹的情词。他用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艳情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。把思人、羁旅、忧民、念国、咏物等吟唱在一起，如《忆王孙》《暗香》《疏影》《八归》《浣溪沙·着酒行行满袂风》《探春慢》《满江红》《点降唇·金谷人归》等词，还真不是纯粹的情词。这些词给人一种“柔婉缠绵”“雾里看花”“模糊不清”的感觉，这是姜夔的身世与南宋国运有很多的契合点，如“零落江湖”““飘零江南”“大宋南渡”“北方遗民”“离多会少”等等，加上姜夔的词风就是“温柔敦厚”“含蓄蕴藉”，不仔细、不认真品赏，还真难进入其艺术世界。到了1189年，姜夔作了一曲《琵琶仙》词，此思人比较明显。《琵琶仙》词，全词如下：

·琵琶仙

《吴都赋》 云： 户藏烟浦，家具画船。唯吴兴为然。春游之盛， 西湖未能过也。 已酉岁，予与萧时父载酒南郭， 感遇成歌。

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。

又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

宋词独诣之美，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要眇馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上，宋词意味着一种新境界。冯煦称姜夔词：“天籁人力，两臻绝顶”，篇篇都是宋词中的珍品。

淳熙十六年己酉(1189年)，姜夔在湖州载酒游春时，有所感遇，遂写下这首《琵琶仙》词。吴兴北邻太湖，山水清绝。东西苕溪诸水流至城内，汇为霅溪，流入太湖。词序赞美吴兴“户藏烟浦，家具画船”，“春游之盛，西湖未能过也”。到过西湖、太湖的人都知道，西湖以韵致胜，太湖以气象胜。姜夔之言并非溢美。

姜夔词的开拍“双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶”。陈匪石说发端便“从所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同”旧曲，旧指旧游，曲指坊曲。郑文焯说：“倡家谓之曲，其选入教坊者，居处则曰坊”桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妻之妹。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》宋代词人常用桃叶、桃根指称歌女姊妹。谓水面上打来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲女子。仔细谛视，毕竟不是。这番蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于“似”之一字。这发端一幕，好有人间生活情味。“歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝”，歌扇是歌女手持之团扇，可以遮面障羞，上写歌曲之名以备忘，故名。此语点明画船女子之身份。约，掠也，拦也，宋人口语。此处轻约可解为轻接。空中飞花点点，那歌女轻举歌扇，轻接飞花，这下可看清了她的眉目容貌，真是美艳绝伦。上句笔致旖旎，下句则是重笔。“奇绝”二字映照发端，暗示出了旧曲桃叶之绝色，亦写出了自己之情深意重。接着词笔轻轻宕开，宕远。 “春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂”，此三句一韵，愈添境界悠远、烟水迷离之致。 春意渐远，汀洲绿遍，更听得几声凄切的鹈鴂声。 鹈鴂，鸣于暮春。 《离骚》有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”句，此三句以自然喻人事，一笔双关。 春渐远，象征美好往事之渐遥。 啼鴂声，更是隐喻美人迟暮之深悲。怀人之情，全融于景。有此一层意蕴，故直逼出歇拍三句： “十里扬州，三生杜牧，前事休说。”上一韵笔致纡徐，至此换为斗硬之笔，寸幅之间笔调迥异矣。杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”山谷《广陵早春》： “春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”三生谓过去、现在、未来人生三世。歇拍化用杜、黄诗句。十里扬州，喻说旧游之美好绮丽。三生杜牧，喻说旧游之恍如隔世，亦暗示着情根之不可断灭。唯其如此，前事休说，言外真是痛苦已极。直至九年后，姜夔作《鹧鸪天·十六夜出》，仍有“东风历历红楼下，谁识三生杜牧之”之句，亦犹有此意也。

词的换头又漾开笔锋写景。“又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节”。此化用韩翃《寒食》：“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗。此借喻又当清明时节，风景依稀似旧，年华却已消磨暗换。“奈愁里、匆匆换时节”，语意蕴藉圆融，既是叹惋现境之春暮，又是悲慨今昔之变迁。于是，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事。“都把一襟芳思，与空阶榆荚。”此二句化用韩愈《晚春》：“杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。”又当春归，人不得归，满襟芳思，化为寸灰，又何异于榆荚之尽委空阶。极可注意的是，上二韵所化用的二韩之诗，皆含有杨柳之描写。由此而引出下一韵，实为天然凑泊，如清泉流水，顺理成章。“千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。”前句语近清真《渡江云》：“千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。”玉尊，指酒筵。此一韵之精妙，妙在从现境之杨柳，幻化出别时之情境。眼前千万缕杨柳深矣，渐可藏鸦，不由人想起当年别筵，细柳飞舞，飞絮漫天，与人依依借别。从杨柳写出忆别，情景交炼，又具天然凑泊之妙，可分两层说。杨柳象征离别之情，此唐诗宋词之通义也。刘禹锡《杨柳枝》：“ 长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。”此其一。夏承焘说姜夔“合肥情遇与柳有关”。其《淡黄柳》序云：“客居合肥南城赤栏桥之西，……柳色夹道，依依可怜。”《凄凉犯》序云：“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。”杨柳隐喻合肥情遇，为姜夔词中所常见。此其二。于是纵笔写出结末：“想见西出阳关，故人初别。”此化用王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”亦含两层意蕴。王诗原写出柳色，正与合肥风光暗合，一妙也。 合肥在南宋已是边城，喻之阳关，尤为精切，二妙也。 姜夔《凄凉犯》；“绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。”正可印证。连上一韵，结笔是谓：眼前柳色不禁令人想见离开合肥时，杨柳依依，我与故人惜别那一刻的难忘情景。此是词情之高潮，戛然而曲终于此，大有“扫处即生”的意味，馀韵深永无极。

合肥恋人善弹琵琶，《解连环》词中有“大乔能拨春风”句，《浣溪沙》有“恨入四弦人欲老”句，可知此调名《琵琶仙》之故。词人因见湖州画船上之歌女，蛾眉奇绝，酷似合肥女子，遂感发起怀人之情，一襟芳思，正如沈祖棻云：“蛾眉虽自奇绝，而属意终在故人，所谓‘任他弱水三千，我只取一瓢饮也’。”分析至为精湛。显然，词中这种择善固执忠实不渝之爱情，实为全词艺术之命脉。

此词艺术造诣精深华妙。 这是首怀人词，结构造境神明变化之能事。词人所着力的是写出其悱恻缠绵之情味、要眇馨逸之韵致。其效果正有郭麐所说：“如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远”追思实写，故浑厚。结体于虚，故空灵。此词之情景交融，妙在天然合成，不着痕迹。本词之此中奥妙，上文已指出在于两个层面。一是写景含有传统比兴之意蕴。如伤春即伤爱情，写柳即写别情。二是写景含有特定背景之指向。如合肥巷陌皆种柳，写柳即是怀合肥情遇。全词颇以健笔写柔情，笔势峭拔，歌扇句笔致旖旎，蛾眉句复为重笔。春渐远一节及下片大半幅皆运笔轻灵纡徐，但两片歇拍又皆出斗硬劲健之笔。全词又颇以虚字传神。词中虚字如似、正、渐、自、更、了、休、又还是、奈、都、为、初，层出叠见。词中虚字，有如画中虚白，皆灵气韵味往来之处，教人随时停下涵泳，领会其要眇宜修之情，含蓄蕴藉之致。用健笔写柔情，及用虚字传神，遂形成清刚疏宕之风格。

姜夔最美的情词辞句当是《浣溪沙·辛亥正月二十四，发合肥》词中，“拟将裙带系郎船”句，全词如下：

浣溪沙

辛亥正月二十四日，发合肥

钗燕笼云晚不忺。拟将裙带系郎船。别离滋味又今年。

杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠。些儿闲事莫萦牵。

这首词是姜夔自1176年惜别合肥恋人之后，在1191年又一次再见后的分别时，作于绍熙二年辛亥（1191）正月二十四日离别合肥之际 。此是一首与情人依依惜别的情词，此一别，就是姜夔与合肥女子最后之别，即成生离死别。

姜夔上片词，从女子一方行为与心态写惜别开拍。“钗燕笼云晚不忺”，钗燕者，带有燕子形状装饰之钗。笼云即挽结云鬟。忺，高兴、适意。晚来梳妆，钗燕笼云，然而，漂亮的打扮起来，却掩饰不住愁容惨淡，离别苦楚。起句写女子之美丽容妆，次句写其言为心声。“拟将裙带系郎船。”裙带如何系得住郎船？真是无理而妙，心态奇妙，既说明双方依依不舍的心理活动，又写出了离别时的无奈和痛苦。姜夔《诗说》中论诗有四妙，其一是“理高妙”，即“碍而实通”，看似无理，实真有理，且自然而妙。痴语最见痴情，故妙。用女子头上装饰之物，道女子之情，又妙。“别离滋味又今年”，“又”一字，说明别离已非一次，只有体味过别离滋味的人，才能在临别之前，体会到即将来临的那种别离滋味。语意从李煜《相见欢》“剪不断，理还乱。是离愁，别有一般滋味在心头”中化出。喃喃一语，辛酸无限。凄凉的情味，与美丽的容妆，自成鲜明对比，无限伤情，尽在其中。

姜夔下片词从自己一面写对情人的劝慰开始。“杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠”，词人说：你看那寒夜之杨柳，树欲静而风不止，柳枝参差飞舞，哪得有片刻安宁？你看那水上之鸳鸯，固疾风劲吹也不得安眠。天下事不如意者十之八九，又何止你与我？“些儿闲事莫萦牵”，词人说：离别不会太久，重逢仍旧有期，你不要萦心牵怀，放心不下啊！大有王勃《送杜少府之任蜀州》“无为在歧路，儿女共沾巾”的豪情与潇洒。“鸳鸯风急不成眠”，实为离别时不祥之语，实为后来重逢难期的不幸之预谶，姜夔合肥情遇，后来终成一场凄美的悲剧。

此词不用典实，不假藻饰，纯似口语，而具见性情。上片由女子之容妆写出女子之心声，笔笔都写出足不出户的古代传统女子之特征——用情专执，坚持静候薄情郎。下片由风中之杨柳说到风中之鸳鸯，语语都见得饱读诗书的古代读书儒生文人特征——温文尔雅，柔婉悱恻。女子只是顺情直说，读书人则言必用比兴。但他比兴用得好，以眼前景，喻心中情，又纯似口语。这纯似口语的艺术语言，又源于词人“纯似友情”的真诚爱心，是从词人心灵肺腑之中自然流出。

姜夔最美的情词是《踏莎行·自沔东来》，就连对姜夔评价不太高的王囯维也不得不佩服，他在《人间词话》中说：白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”姜夔《踏莎行·自沔东来》全词如下：

踏莎行

自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作

燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

姜清水先生

姜清水，男，1953年5月出生，江西省鄱阳县人，鄱阳湖文化研究会常务理事，姜夔文化研究分会会长。在本地刊物上发表文章数十篇，出版了《姜夔编年研究》《姜夔诗赏析》《姜夔长短句赏析》《清水点白石》《魂断瓦屑坝》等著作。编有四十集历史文化名人电视剧文学剧本《姜夔传》等。

寄语：以文学写作提高生命质量与延长生命时序

（待续）

责任编辑：孙克攀