走进婉约之三十四（文 耿汉东）

赏析女性作家的婉约词（夫妇群体）

   在明代的词坛上，有一群女性作家在写词。她们以纤细的笔法、精巧的构思、委婉的情调，张扬着爱情，咏叹着青春。虽在题材和内容上不免狭窄些，但她们咏风吟月，念远伤怀，思夫惜春，其情韵之无限，意境之优美，语言之婉丽，着实给明代词坛添了一道亮丽的风景。在她们中间，有的夫妇唱和，有的姐妹同吟，有的是沦落风尘的哀怨。总之，她们用手中笔、相思情、眼中泪、心中血，唱出了对爱情的追求，对美好的歌颂，对生命的赞美，正是她们使原本死气沉沉的明代词坛有了一点新意，也正是她们唱出了婉约词派的本色。她们才是明词中不可或忘的作家群体。

   沈宜修，字宛君。十六岁嫁叶绍袁，她不仅是夫妇群体的代表，也是整个明代女作家中的优秀代表。明人叹为琼枝玉树，交相映带，生三女，皆蕙心兰质，工于吟咏。吴中闺秀无不争相羡之，然好景不长，十七岁的小女叶小鸾于嫁前五日而卒，其长女叶纨纨，因痛哭其妹发病而亡。沈宜修神伤心痛，未及三年憔悴而死。沈著有《鹂吹集》传世。请读她的《忆王孙》词：

   天涯随梦草青青，柳色遥遮长短亭。枝上黄鹂怨落英。远山横，不尽飞云自在行。

   这是一首缘梦之作。词人给我们勾画出一幅凄清的画面：不尽天涯路上芳草萋萋，垂柳依依长亭连着短亭，在黄鹂鸟悲啼中落英缤纷。词人似在怀人又非怀人，略带一点哀怨感伤，使该词有一种朦胧的美感。表现闺情，历来是古典诗词中的一大主题，而在这个主题上，男性作家的描写远不如女性作家的多情细腻，因为这正是女作家们的本色之作，而多愁善感的沈宜修恰是表现闺情作品的高手。请看沈宜修的《蝶恋花·感怀》：

   犹见寒梅枝上小。昨夜东风，又向庭前绕。梦破纱窗啼曙鸟，无端不断闲烦恼。  却恨疏帘帘外渺。愁里光阴，脉脉谁知道？心绪一砧空自捣，沿阶依旧生芳草。

   叶绍袁时任工部主事，远在京城，沈宜修闺房独守，自是思念在外为官的丈夫。一夜无眠，只听得东风乍起，吹破纱窗，而思念的人并未入梦，于是离愁袭上心头了。她化用宋李清照《一剪梅》的词意，表现出闺怨的情韵，是非常高妙的。而最优美最感人的词句终于也在词人极度念远的心态下脱口而出：心绪一砧空自捣，沿阶依旧生芳草。该句既化用唐杜甫的“宁辞捣衣倦，一寄塞垣深”的诗意，也化宋贺铸“砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题”的词意，还有李白“长安一片月，万户捣衣声”的诗意，故使该联意蕴深厚，耐人寻味，这应是在古诗词中难觅的佳联。沈宜修的词以婉约淡雅见长，以描摹入画享誉词坛，上述两例应是其代表作。

   还有一对夫妇词人即张倩倩和沈自征。张倩倩是沈宜修姑的女儿，与沈宜修既是表姐妹也是沈宜修的弟媳妇，俏丽多才，工诗词，然写就即弃。归沈自征后，所生子女皆不能活，遂以表姐沈宜修之幼女叶小鸾为养女。小鸾儿时能诵《毛诗》、《楚辞》，又极善诗词，皆为其所教。故她对明末词坛可谓功莫大焉。然其夫负才任侠，却屡挫于乡试，故常驻京师，又好游塞外，张倩倩秉美慧之姿质，幽居寡欢，三十四岁就死去了。请看她的《蝶恋花·丙寅寒夜与宛君话君庸作》：

   漠漠轻阴笼竹院。细雨无情，泪湿桃花面。落叶西风吹不断，长沟流尽残红片。  千遍相思才夜半。又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。

   这是一首典型的闺妇思夫之作。在题目中说得非常清楚：在一个寒夜，词人与她的表姐沈宜修二人，在说“君庸”也就是词人的丈夫，情到深处，二人相拥而泣。君庸此刻正远在京城谋官不归，而她的表姐沈宜修的夫君也在京城为官，二人都是相同的境遇，又都是一样的心情，故私语至深夜不眠。当各自回屋睡觉时，词人却再也睡不着了，只听得冷雨敲竹，北风萧萧，好一片凄凉，词人伤心得流泪了。她不仅是因为丈夫奔走功名而独身空闺而伤心，而是为结婚十几年来生儿育女者无一能生存而难过（可能是近亲结婚的原因，她与丈夫系姑表兄妹）；她不是因君庸科场不顺未能显贵而难过，更多的是为丈夫平生不遇而伤心。沈自征一代才子，却一直不能取胜科场，至今仍周旋京师，作弹铗冯谖。故词人思念远人，在床上万转千回，不能入睡，好不容易熬到半夜待眠之时。“又听楼前，叫过伤心雁”。有一点宋李清照《醉花阴》“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”的感觉。这种境况让孤独之人何以为堪。宋李清照《声声慢》有“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，此刻跨越五百年时空的两个女子心情正是相同的。如果找更贴切的古人词相比论，还是宋李清照在《一剪梅》中“雁字回时，月满西楼”更神似些。这两个在中国文学史上绝顶聪慧的女子，在念远之时，为何都写到雁这个意象呢？故老相传雁能传书，而且雁是候鸟，至时而归，而词人思念的人却胡不归？词人自怨自艾，对丈夫既思念又疼爱，还为之鸣不平。把思夫心态表现的委婉曲折，密丽凄恻。这是用血泪而凝成的作品，令人读起来除感到优美至极外，还有一种隐隐的心痛之感，这也许正是张倩倩这首词的艺术感染力之所在。

   在明代词坛夫妇唱和的像林鸿和张红桥的《念奴娇》、陈子龙与柳如是（当然柳应划归清代词人）互相唱和的《踏莎行》都是非常感人的，也有一些夫妇在明代文坛上都是有名望的，如范允临和徐媛夫妇，范以书负时名，夫妇筑室天平山，尽享园亭诗酒之乐，而徐媛则多读书，好吟咏，论诗不喜杜甫，而倾慕李贺。与寒山陆卿子相唱和，吴中士大夫交口而誉之，流传海内，称吴门二大家，有《络纬吟》传世。她曾写了一首《渔家傲·板扉小隐清溪曲》：

   板扉小隐清溪曲，夜月罗浮花覆屋。木笼戛戛摇生谷，庄田熟，桔槔悬向茅檐宿。  青山一片芙蓉簇，林皋逸韵敲横竹。远浦轻帆低几幅，浓睡足，笑看小妇双鬟绿。

   该词极其佳妙，诗情画意交融，诗中有画，画中有诗，而该词把农家乐和大自然的青山绿水相融相汇，使清徐轨在《词苑丛谈》中大加赞赏：妆点农家，饶有林下风致。

    另外，还有一对夫妇，丈夫是明末抗清志士祁彪佳，清兵攻陷南京时勇猛杀敌，后因寡不敌众，自杀殉国，与城共存亡。其妻商景兰，字媚生，喜书工词，尤擅小令，有《香奁集》传世。其闺怨词细腻逼真，含蓄而传神地描绘女性内心世界。请读《捣练子》：

   长相思，久离别。为谁憔悴凭谁说？卷帘贪看月明多，斜风恰打银釭灭。

   一句“为谁憔悴凭谁说”，是极其耐人寻味的，一是古代的女子即便是思念宦游在外的丈夫，是不能也不愿说给别人听，这也是礼教使然。二是词人在写该词时，清兵已大有席卷江南之势，丈夫是抗清志士，其行踪是不可以告知他人的，所以词人只能在心里想而不能说出来，因此，她的闺怨之苦就更比别人又多了一层含义。故她只能仰头观看明月，借明月而寄相思。正在相思之时，一阵冷风吹来，把灯打灭了，这是否为一个不吉的征兆呢，作者又不愿说出来。该词不愧为明代小令的佼佼者。

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。 

责任编辑：孙克攀