走进婉约之二十九（文 耿汉东）

走近杨慎

   明代中期指明宪宗成化年间至明穆宗隆庆年间这一时期，即公元1465年至1573年。在这个期间词坛上的代表人物是杨慎，字用修，号升庵。明正德六年举进士第一，因直言敢谏，触怒世宗，贬滇三十余年。杨慎一生无书不览，记诵之博，著述之丰，被推为明代第一，也是金明期间，川籍唯一的状元郎。有词集《升庵长短句》传世，其词绵丽清雅，富丽婉曲。杨慎对六朝文极为推崇，在许多词篇中都带有六朝好用华词丽藻的特色，而且受花间词派的影响很深，所以清毛先舒在《词辩坻》评云：有沐兰浴芳，吐香含英之妙。在明代中期的词坛上代表人物还有后七子（明嘉靖、隆庆时期的文学家李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦的并称，以李、王为首，他们继承前七子的拟古主张，相互标榜，声势很盛。）的王世贞，其诗以高华曲丽见著，其词以清丽生动见长，有《弇州山人四部稿》传世。

   先看杨慎的《转应曲》：

   银烛。银烛。锦帐罗帏影独。离人无语销魂。细雨斜风掩门。门掩。门掩。数尽寒城漏点。

   该词是描写一位少妇独守空房时的愁态。因为是独自一人，于是就想念远别的丈夫，可丈夫却毫无音信，又只好掩门睡觉，希望在梦中能与丈夫相会，可是把城上的漏点（漏点：古时用漏壶滴水计时，故称漏点。笔者注）都数尽了，仍未入梦，当然更没可能梦见丈夫了。这首小令仅三十二字，却有光、有色、有影、有动、有静。把一个夜间思妇的形象以及心态描绘得淋漓尽致，真挚感人。词中少妇的心情有点像五代张曙《浣溪沙 》中的一个思妇“二年终日苦相思”，杨词则是“数尽寒城漏点”。张词是“天上人间何处去”，杨词则是“离人无语销魂”。也有点像南唐中主李璟《浣溪沙 》中的少妇：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”而杨词则是“离人无语销魂”。而南唐李煜的《捣练子》中少妇也与杨词中的少妇形神相似：“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”月光和砧声穿进帘栊，声声入耳，怎让愁人入眠。而杨词中少妇则一点一点的计时着城上漏点也是不能入睡。何也？思远离家乡的亲人也。在这方面词作，韦庄的《浣溪沙》更与之相似：“夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏杆。”所以就连对明词极为刻薄的陈廷焯在《白雨斋词话》中也不得不承认“用修（杨慎字，）小令，合者有五代人遗意。”在这一点上杨慎的《卖花声》表现尤最：

    春梦似杨花，绕遍天涯。黄莺啼过绿窗纱。惊散香云飞不去，篆缕烟斜。   油壁小香车，水渺云赊。青楼朱箔那人家。旧日罗巾今日泪，湿尽铅华。

    就词的上片，可以说无句不典。春梦句，唐沈佺期《杂诗》中有“妾家临渭北，春梦著辽西”句，而五代温庭筠在《菩萨蛮》中则是“春梦正关情，镜中蝉鬓松”。杨词中“黄莺啼过绿窗纱”，其诗境完全是从唐金昌绪《春怨》诗中化意而出。金诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”同时还化用五代冯延巳《鹊踏枝·六曲阑干偎碧树》中“浓睡觉莺乱语，惊残好梦无寻处”词意。关于冯词这二句词，有的版本与此不同，而是“浓睡觉来慷不语，惊残好梦无寻处”。但细读全词，如无莺乱语，何以惊梦？

    至于杨词下片的“油壁小香车”，则用典更多，首先是苏小小歌云：“妾乘油壁车，郎骑青骢马。”而宋代晏殊《寓意》诗中则有“油壁香车不再逢”句。在杨词中最好的一句应是结句“旧日罗巾今日泪，湿尽铅华”。把真切的思念，真挚的情意，一览无余地表达出来，真是极尽婉约之能事。清陈廷焯在《词则·闲情集》中说：“此词绝沉至，明代人自以升庵为冠。”

   最值得一读的还是杨慎之《临江仙·戍云南江陵别内》词：

   楚塞巴山横渡口，行人莫上江楼。征骖去棹两悠悠。相看临远水，独自上孤舟。  却羡多情沙上鸟，双飞双宿河洲。今宵明月为谁留？团团清影好，偏照别离愁。

   这首词写得太悲伤了，简直令人卒不忍睹。词人在渡口边，与妻子分别时的一席话，这是发自内心的真情，尤其是词中“征骖去棹两悠悠”句，词人三十七岁时，因事而触怒明世宗，被贬往云南，其妻黄娥送至江陵渡口要分手了，因为她要在家伺候婆婆，乘船归蜀故里。词人则骑马继续南行，直奔被贬之处，从而三十年的劳燕分飞、两地茫茫的生活开始了。词人在岸上看到娇妻孤苦一人，独自乘舟远去，其心情的悲伤是常人难以忍受的，故和着血泪迸发出“相看临远水，独自上孤舟”。夫妻间的一片深情已被淹没在无奈、无力、无助之中，令人扼腕叹息。黄娥，字秀眉，四川遂宁人，是尚书黄珂之女，她是杨慎的续弦，也是明代的文学家，能诗词，散曲尤有名。嫁至杨家后，与杨慎伉俪相得，诗词唱和，有宋赵明诚、李清照夫妇之风韵，只可惜杨慎在滇三十年，最后死于贬所，恩爱夫妻却未能长相厮守。所以我们在读该词时，仿佛能从字里行间看到杨黄二人的点点血泪。杨慎不愧为学究天人的大文学家，在词的下片，语气稍微和婉些，但仔细琢磨，马上又感到了词人的伤心和无奈。沙洲上的鸟儿倘能成双成对，双飞双宿，人却是孤帆远影。天上的月亮真圆啊，而中国历来都是把天上月圆看作人间团圆的美景良辰，可一旦照在别离之人或孤独之人身上时，这种感觉的反差则令人何以为堪。宋苏东坡在《水调歌头·明月几时有》中唱道“不应有恨，何事长向别时圆？”问得虽是无理，但问得却是十分有情。这二首词是有相似之处的，同是被贬之人，又同是写给至亲之人，只不过一个是怀人，一个是送人而已。这首词应是杨慎的代表作，也是明代婉约词中难得的佳作。

   杨在滇期间，写了许多怀乡念人的词章，十分沉痛且婉约多情。如《鹧鸪天·元宵后独酌》词“鱼雁杳，水云重，异乡节序恨匆匆”，词人独居异乡，又逢佳节，思乡之情油然而起。家乡千里万里，书信未见一字，怎不令人忧伤啊！所以词人在另一首词《沁园春·己丑新正》所云：“甚矣吾衰，叹天涯岁月，何苦频催。奈霜毫种种，三千盈丈。”这是词人到云南后第五个年头写的，其实他仅四十二岁，但自感老了，披三千丈白发。这是词人的心老了，也缘于他的绝望，也正像《庄子·田子方》云：哀莫大于心死。

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长。

责任编辑：孙克攀