走进婉约之二十五（文 耿汉东）

走近倪瓒师生

   倪瓒，字元镇，史书载，其先以富豪雄一郡，而瓒不善治产，强学好修，筑方林堂、清閟阁，藏书数千卷，手自勘定。后尽散家产，只舟独笠，浪迹太湖，逍遥自得。他是元代著名书画家，善水墨山水，其风格影响明清两代画家甚巨，与黄公望、吴镇、王蒙合称元四家。兼工诗文词，词雅洁蕴藉，无尘垢气，有《云林乐府》词集传世。

  他以大画家手笔去写词，故词中景物描绘如画，除写景状物多以白描外，尤有清气扑人之感。如他的《山桃红》词：“一江秋水澹寒烟，水影明如练。眼底离愁数行雁，雪晴天。绿萍红蓼参差见，吴歌荡桨，一声哀怨，惊起白欧眠。”这是一首看似写景的词，其实是抒发自己忧苦的心情。他一生没有出仕，过着漫游生活，但元末社会政治大动荡的后果以及元王朝即将覆灭气息，作者还是能敏锐地觉察出来的。然而，历代王朝的兴亡，都只会给人民带来痛苦和灾难，也正像同代人张养浩的小曲《潼关怀古》中所言一样：兴，百姓苦，亡，百姓苦。战争的结果是王朝的更替，受苦受难的仍是平民百姓。所以，在倪词中虽有如画的景观，但仍遮掩不住词人内心的忧愁，如词中“寒烟、离愁、哀怨”诸词的使用。也正是因为词中的淡淡愁情，才使得清逸淡雅的画面上有一种神思散朗、意格高远的意境。倪词最大的特点即其词格调虽然哀婉但不伤痛，意象黯淡但不死寂，故而给人一种超凡脱俗的感觉。这种精湛的艺术功力，在其它词中也有表现，如《江城子·感旧》和《江城子·满城风雨近重阳》词作。前篇以景入情，以情入梦，表达了词人思乡恋旧的惆怅情怀，整首词作恰如一幅清润明净的山水画，令读者神往。而后篇则是在明艳的秋色中描绘出故乡风物的景致，从而表达出自己独居异乡的悲情。尤其词中“堪将何物比愁长？绿泱泱，绕秋江”句，以设问自答的形式将连绵不绝的愁情比喻为碧绿无际的秋江之水。在古诗词中有许多以水喻愁的范例，所以，这不但给读者以想像的空间，还充实了词的意蕴。

他的代表作应是《人月圆》：

  伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。         怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来？

   这首词是作者月下登越王台后，抚今思古而写下的思接千载的词篇。在词的上片使用唐人窦巩的诗：“伤心欲问前朝事，唯见江流去不回，日暮东风青草绿，鹧鸪飞上越王台。”而该词化用窦诗，其意在委婉地告诉人们，历史总是在重演江山易色的故事，人世间不变的只有一年一度春草绿。而下片结句也是夺胎苏轼“不知天上宫阙，今夕是何年”的词意，通过设问反映出作者思想境界的开朗豁达，便使词中境界又登高一层。该篇的佳妙在于以平稳而厚实的语言，说出世事盛衰相缠，豪华易失乃历史规律也。这也是词人写作的一贯风格，他以避世高士的眼光洞穿世事。没有呼天抢地的悲愤，他也不屑于那摧肝扯肺的号啼，以极其淡然的语言，用大自然的辽阔澄彻来反映人世间的流转变迁，有一种名士风流之感。这种在沉郁中愈见神思飘逸的写作特点为历代文人所折服，对元词极为挑剔的陈廷焯在《白雨斋词话》中，也不得不盛赞该词“风流悲壮，南宋诸巨手为之亦无以过，词岂以时代限矣。”

   倪瓒的学生邵亨贞著有《蚁术词选》四卷，邵的好朋友陶宗仪在《南村缀耕录》中论邵词：“隽永清丽颇有可观。”从中我们便知邵词的风格当属婉约。邵词婉约的风格可分为两个阶段：入明前他的词如郑文焯《蚁术词选跋》所说：“清丽婉约，学白石而骚雅之致，”而在入明后，他的词作则显悲怆沉郁，大有南唐后主李煜之风。这从他的《虞美人》词可以看出来，请读该词：

   无情世事催人老。不觉风光好。江南无处不萧条。何处笙歌灯光作元宵？   承平父老头颅改，就里襟怀在。相逢不忍更论心。只向路旁握手共沉吟。

   该词主要是因世事变化而感叹人生无常，写得凄凉感人。这首词的特点是在平淡的表面上蕴含着丰富的人生感慨，而且把个人的身世漂零与亡国的哀怨紧紧地联系起来，同时，还把这种哀怨隐藏着，让读者去思考、去品尝。这就远比南唐李后主的《虞美人》的亡国感慨又多了一层悲伤，亡国后的李后主虽然失去人身自由还敢说出“故国不堪回首月照中”。而且还直接了当地表明自己亡国后的真实感情：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”李后主的这首词已是血泪之歌了，相比之下，邵亨贞的词更悲惨些，明初的文字狱使元代的遗老们只有胆战心惊，只有如履薄冰。邵词结句：相逢不忍更论心，只向路旁握手共沉吟。这种心情绝不是柳永《雨霖铃》中：“便纵有千种风情，更与何人说”的那种离别心语，也绝非辛弃疾《丑奴儿》里“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”的那种耐人寻味的人生况味，更不是李清照《凤凰台上忆吹箫》中“多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”的无人领会的愁思；这是一种劫后余生的感叹，还兼存一种生死难测的恐惧，更是一种无言的愤怒。在一首小词里，萦系着作者的九曲回肠和难以忘怀的悲愤，真是委婉曲折之极，真不愧为邵亨贞婉约词的代表作。入明前，邵词清丽隽永，委婉谐和。请读《扫花游》：

   柳花巷陌，悄不见铜驼，采香芳侣。画楼在否？几东风怨笛，凭阑日暮。一片闲情，尚绕斜阳锦树。黯无语。记花外马嘶，曾送人去。        风景长暗度。奈好梦微茫，艳怀清苦。后期已误。剪烛花，未卜故人来处。水驿相逢，待说当年《恨赋》。寄愁与，凤城东，旧时行旅。

    这是一首暮春感怀之作。词人以比兴的手法，写出一个女子故地重游时的感慨，词里充满了凄清冷寂和女主人的失落与感伤：旧时伴侣，已然各自分飞无消息，凭栏远望，那虽然还是当年与情侣分手的地方，却已然是“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”（南宋唐琬《钗头凤》）了。旧地重游，她深切希望能再遇情郎，来诉说别后想思，但后期已误，好梦缈茫，梦里也难追寻。只好把这种感情寄给当年分手的那个地方。一种无奈和一种幽怨从词人笔下流出，令人不胜惆怅。读起该词给人一种委婉清丽，情意缠绵的感觉。这首《扫花游》和另一首《兰陵王·暮天碧》一直为前人所看重。近人吴梅在《词学通论》中说：……及邵复孺出，合白石、玉田之长，寄烟柳斜阳之感，其《扫花游》《兰陵王》诸作，尤近梦窗，殿步一朝，良无愧作。由吴梅的评论，我们再看邵亨贞的这首《扫花游》更感该词情思绵延，清婉可诵，确是元词中的佳作。

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。 

责任编辑：孙克攀