走进婉约之二十六（文 耿汉东）

对元词的补读

    在元代后期的词人中，其婉约词写得较为突出的还有几个，虞集应称得上佼佼者。虞集字伯生，号道园，世称邵庵先生。他是宋宰相虞允文五世孙，在元成宗时是国子助教，是当时文坛大家。他是元代四大家之一。他的词文采风流，自然雅致，有《道圆乐府》传世。陶宗仪曾在《辍耕录》中评论虞词：“吾乡柯敬仲先生，际遇文宗，起家为奎章阁鉴书博士，以避言路居吴下，时邵庵先生在馆阁赋《风入松》词寄之，词翰兼美，一时争相传刻，而此由遂遍满海内也。”陶氏所言的词，即虞集《风入松·寄柯敬仲》也。现请读：

      画堂红袖倚清酣，华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。   御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。为报先生归也，杏花春雨江南。

      该词是寄好友柯敬仲的，柯是元代著名的文物鉴定家、画家及诗人，二人同为文宗重臣，柯因故落职流落在外，虞集写了这首词寄给他。上片谈及同朝为臣时美好生活的回忆，下片实际在说自己亦有归隐之心。该词有联名句：为报先生归也，杏花春雨江南。为历代词家所赞赏，更是元代词中盛传一时的佳句。他把烟雨迷蒙中的杏花作为江南美景中的代表，可谓尽显神韵，不仅使全词和婉清雅，而且词语之丽，能使人对江南美色心向往之。实际上，词人是别有一番心意的。之所以把江南春色描写的如此美丽，是在暗示自己的归隐之意。这一联名句，使后来许多词人化用之：如张翥词云：“但留意江南，杏花春雨，和泪在罗帕”，即夺胎虞词。明代词人雷迅曾取该句作为《杏花春雨江南赋》的题目，可见该句为时人所重。就连作者自己也反复使用，据瞿宗吉《归田诗话》云：虞邵庵在翰林有诗云：“屏风围坐鬓毵毵，银烛烧残照暮酣。京国多年情尽致，忽听春雨忆江南”。直到现在，人们在写诗作文时，仍常以杏花江南杏花春雨，来描绘江南美景，这皆概出于此词。

   在《全金元词》中，虞集存词二十九首，有许多小词都写得十分和婉清雅，如《一剪梅·春别》：

   豆蔻梢头春色阑。风满前山，雨满前山。杜鹃啼血五更残。花不禁寒，人不禁寒。   离合悲欢事几般。离有悲欢，合有悲欢，别时容易见时难，怕唱阳关，莫唱阳关。

   该词以春天的离去为由，从而写出人生的悲欢离合。虽然词中化用杜牧和李商隐的诗，但丝毫不显涩滞，反而显得十分流畅，说明词人艺术功力十分深厚，在情感的表达上亦能看出词人平静的心绪。在悲欢离合之中，在人不禁苦寒之时，倘能保持优雅的风度，真翩翩君子也！在虞词中还有许多词句写得十分优美，如在《浣溪沙·江上秋风日夜生》中有：“萧萧两鬓葛衣轻，芭蕉丛竹共幽情。”从中能读出词人潇洒的风姿和高雅的情致。在《蝶恋花·昨日得卿黄菊赋》中有“冷落西风吹不去，袖中犹有余香度”，更显示出词人清高的个性和优雅的生活品位。

   另外，元代后期另一词人顾德辉，其婉约词也写得非常优美。顾德辉字仲瑛，此人轻财好客，筑别墅于南泾，题为“玉山佳处”，日夕与四方文学之士置酒赋诗其中，以才情妙丽著称东南。他的代表作《青玉案》：“春寒恻恻春阴薄。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。红入花腮青入萼，尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶，晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落？”该词纯用口语，感情真挚，并为历代名家所称颂。清况周颐在《蕙风词话》里评说：顾仲瑛《青玉案》歇拍：“可恨狂风空自恶，晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落”云云，即坠元词薄篱。再稍纤弱，即成元曲矣，元明人词不无可采，视决择何如耳。清陈廷焯在《词则·别调集》中对该词也极为欣赏，谓此词有劲直之气，可药无末纤弱一派。可见该词艺术魅力所在。另外，他的《蝶恋花·春江暖涨桃花水》词，即景抒情，情景交融，也充分显示了作者出色的艺术才能。据《古今词话》所载：“顾仲瑛好游，每出必以笔墨自随，一日，饮于张氏楼，口占《蝶恋花》戏郯方台云云，一时争传唱之。”这都说明了顾德辉文词风流，为时人所重。

        世讥明词纤靡伤格，未为允协之论。明词专家少，粗浅、芜率之失多，诚不足当宋元之续。唯是纤靡伤格，若祝希哲、汤义仍、施子野辈，偻指不过数家，何至为全体诟病。洎乎晚季，夏节愍、陈忠裕、彭茗斋，王凄斋诸贤，含阿娜于刚健，有风骚之遗则，庶几纤靡者之药石也。

———况周颐《蕙风词话》

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长。 

责任编辑：孙克攀