走进婉约之二十四（文 耿汉东）

走近张翥

   一、从古人的评价中看张翥的词

     张翥，字仲举，晋宁人，曾拜李存为师，后又师从仇远受诗法。少时随父住杭州，后加官至翰林院学士，加河南省平章政事，故与元好问被誉为元朝南北双擎。他的词作最大特点是婉约风流，在浅深浓淡之间。词人生活在元代后期，所谓元代后期是指元武宗至大以后至元亡，即从1308年以后的六十年间。这是一段社会动荡比较剧烈的时期，在这时期较著名的婉约词人除张翥外，还有倪瓒、邵亨贞师生和顾德辉等。由于时局的变幻，此时柔婉艳丽的男女爱情作品不多，多的是情深辞苦的忧时伤世的感慨之作，而这种感慨之作的写作风格恰又是宗法南宋、师承姜夔和张炎的结果。正如清吴梅在《词学通论》所言：“张仲举以绝尘之才，抱忧时之念，一身耆寿，亲见盛衰。故其词婉丽谐和，有南宋之旧格。论者谓其冠绝一时，非溢美也。……及邵复孺出，合白石、玉田之长，寄烟柳斜阳之感，其《扫花游》、《兰陵王》诸作，尤近梦窗。”在蒙元诸词人中，吴梅对张翥最为推重，称张翥词为：“元一代之冠，树骨既高，寓意亦远。元词之不亡，赖有此耳，其高处直与玉田、草窗相骖靳，非同时诸家所及。”而且吴梅还盛赞张翥：“规模南宋诸家，可云神似。”清陈廷焯对元词的评价比较低，然而对酷似南宋词风的张翥却给予了很高的评价。在《白雨斋词话》中有对张的评论十数条，现摘录如下，以飨读者：

   1、元代作者，惟仲举一人而已；

   2、余每读仲举词，一喜一哀。喜其深得白石之妙，哀者，哀其硕果不食。自仲举后，三百余年，渺无嗣响，然而仲举之词，虽在竹屋、梅溪、白石诸老下，而可读仲举词者，竟作竹屋、梅溪、白石、玉田观可也。

   3、仲举词亦是取法白石，屏去浮艳。不独炼字炼句，且能炼气炼骨。以云入屋则未也，然亦开白石之堂矣。

   4、张仲举规模南宋，为一代正声。高者在草窗、西麓之间，而真气稍逊。

   5、仲举词树骨甚高，寓意亦远。元词之不亡者，赖有仲举耳。然欲求一篇如梅溪、碧山之沉厚，则不可得矣。

   6、仲举《绮罗香·雨中舟次洹上》云：“水阁云窗，总是惯曾听处。曾信有、客里关河，又怎禁、夜深风雨。”此则刻意为白石，冲味微减，姿态却饶。

   7、词至张仲举后，数百年来，邈无嗣响南宋者。

   8、仲举则规模南宋诸家，而意味渐失，亦非专师白石。

   从前人的评论中，我们亦可看到张翥词的艺术成就是很高的。因此，张翥词是值得一读的。

   二、对张翥婉约词师承南宋的解读

张翥词婉丽风流，宗南宋，有姜夔、吴文英之余音，是元词中大手笔。他词作的精华和成就尽在长调中，请读他的代表作《摸鱼儿·春日西湖泛舟》：

   涨西湖、半篙新雨，麹尘波外风软。兰舟同上鸳鸯浦，天气嫩寒轻暖。帘半卷。度一缕、歌云不碍桃花扇。莺娇燕婉。任狂客无肠，王孙有恨，莫放酒杯浅。   垂杨岸，何处红亭翠馆。如今游兴全懒。山容水态依然好，惟有绮罗云散。君不见。歌舞地、青芜满目成秋苑。斜阳又晚。正落絮飞花，将春欲去，目送水天远。

   这是词人泛舟西湖时所产生的今昔感叹。眼前景色虽美，但也比不上昔日的繁华，词中那“歌舞地，青芜满目成秋苑”句，仿佛是一声沉重的叹息，而那“正落絮飞花，将春欲去，目送水天远”更是令人想像无穷。一种山川依旧、人事全非的感觉，陡然袭上人们的心头，使人不禁想起姜夔在《八归》中的名句：“最可惜，一片江山，总付与鹈鴂。”以及他的代表作《扬州慢》中的“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”的怆然感怀。同时也使人想起辛弃疾的《摸鱼儿·更能消》词中的“休去倚花楼，斜阳已在，烟柳断肠处”的名句，都是用比兴手法，而引发对时事的感叹，无怪乎清刘熙载在《艺概》中说：“张仲举词，大抵导源白石，时或以稼轩济之。”张翥的另一首《摸鱼儿·问西湖》虽是因事寄情之作，也写得词婉意新颇有深致。尤其是“吴娃小艇应偷采，一道绿萍犹碎。君试记。还怕是、西风吹作行云起”，词人笔下情景，一片空灵纤尘不染，实乃大手笔所为之也。故况周颐在《蕙风词话》中评云：“并是真实情景，寓于忘言之顷、至静之中。非胸中无一点尘，未易领会得到。”近人亦给这首词以很高评价，竟把它与元好问的《摸鱼儿》相提并论，认为这两首词同调同题，堪为《摸鱼儿》之南北双璧。

   历代的前贤都很推重张翥的词，认为他的词有南宋风韵。如张德瀛在《词征》中论及张翥词时说：“蜕岩词无自制腔，其词腴于根，而盎于华，直接宋人步武。”这种评论对张翥长调《多丽·晚山青》也很适合。这首词兼有流连风景与咏怀古迹之意，词人怀古抚今感慨万千的心情，与南宋张炎《高阳台·西湖春感》，以及周密《曲游春·禁苑东风外》的写法是一样的。尤其是张翥对西湖如诗如画的描绘更是神来之笔：“待苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠。藕花深、雨凉翡翠，菰蒲软、风弄蜻蜓。”真是文字清新流丽，画面风光旖旎，怀古之情油然而生，这确为一篇难得的佳作。历代词论家对张翥词与南宋诸家词风相沿之处看得非常清楚。清吴衡照在《莲子居词话》中说：张仲举词出南宋，而兼诸公之长。如《题梅花卷子》云：“墨池雪岭三生梦，唤起缟衣仙子。仍独自伴，瘦影黄昏，和月窥窗纸。”绝似石帚。《西湖泛舟》云：“藕花深、雨凉翡翠，菰蒲软、风弄蜻蜓。”绝似梅溪。《玉簪》云：琢就瑶笄光映，鬓云斜竖。绝似梦窗；《西江客舍闻梅花吹香满床》云：“一树瑶花，可怜影低映。怕月明，照见青禽相并”。绝似碧山。《蓼花》云：“船窗雨后，数枝低入，香零粉碎”。绝似玉田。尤其对张翥《绮罗香》评论更是具体：“仲举雨中舟次洹上，先写四时之雨，云：水阁云窗，总是惯曾经处”。二语总束。接云：“曾信有客里关河，又怎禁夜深风雨”，二语跌醒。接云：“一声声滴在疏篷，做成情味苦”。二语煞足。章法绝奇，从辛稼轩《贺新郎》化出。

三、对张翥婉约风格的解读

最能代表张翥婉约风格的词，还是他的《陌上花》：

   关山梦里，归来还又、岁华催晚。马影鸡声，谙尽倦邮荒馆。绿笺密记多情事，一看一回肠断。待殷勤寄与，旧游莺燕，水流云散。        满罗衫是酒，香痕凝处，唾碧啼红相半。只恐梅花，瘦倚夜寒谁暖？不成便没相逢日，重整钗鸾筝雁。但何郎、纵有春风词笔，病怀浑懒。

   这是一首怀旧之作，词人以深情之笔，先写出岁暮归途所思所为，再写出对所恋之人思恋。把怀人的意态，绵绵的相思，写得工丽倩巧、柔媚多姿。而且词中绮靡香艳，色彩鲜明，辞语风流，抒情委婉，确有南宋梅溪之风。尤其是词中“绿笺密记多情事，一看一回肠断”，更是情真意浓。也正是因这浓浓的深情，才使得这首怀旧词更显温柔、更见深情、更加痴绝。前人评论张翥词婉约风流，大抵是指这一类题材的词。因为张翥词大多都是怀古抚今、感叹时事之作，像这样在柔媚之中还具艳冶之情的作品是不多的，这也反映和代表了词人另面风格。

  还能从张翥词作撷取几片这样的词语，以彰显其婉约风流的特色。在《多丽·清明上巳同日会饮西湖寿乐园》中词人写道：“旧约寻欢，新声换谱，三生梦里可怜宵。”在《摸鱼儿·赋湘云》中词人又唱道：“怪旧日青衫，空流泪满，不解画眉妩。”在另一首《摸鱼儿》中有：“但留意江南，杏花春雨，和泪在罗帕。”在《金缕词》中有：“只恐惊鸿花外起，趁行云、直过沧江去。飞不到，断肠处。”在《春从天上来》中有：“怕巫娥归去，空惆怅、梦断情留。把离愁，付行云行雨，楚尾吴头。”还有在《花心动》中有：“古来多少春闺怨，看薄命，无人如妾。软绡帕，凭谁寄将泪血。”

    在一部《蜕岩集》中，像这样词语工丽的词句太多了，那真是满目珠玉，令人目不暇接。还是看一下张德瀛的《词征》中所选择的词句吧：“纵留得、楝花寒在，啼鴂已无聊”（《多丽·清明上巳同日会饮西湖寿乐园》）；“山容水态依然好，惟有绮罗云散”（《摸鱼儿·春日西湖泛舟》）；“多情正要人拘菅，无奈绿昏红暝。”（《前调·钱万户宜之邀予赋瑶台景》）；“恨翠禽、啼处惊残，一夜梦云无迹”，（《疏影·王元章墨梅图》）；“把柔情一缕，都随好梦，作阳台雨”（《水龙吟·赋倩云》）；“谁将玉斧修明月，奈琼楼、高处无人”（《高阳台·题赵仲穆作陈野云居士山水便面》）；“绿笺密记多情事，一看一回肠断”（《陌上花·使归闽浙，岁暮有怀》）；“碧云红雨小楼空，春光已到销魂处”（《踏莎行·江上送客》），皆琅然可诵也。

  从上述摘句中，我们便可看到张翥词婉丽风格的特点，也可看出张翥词师宗南宋，有姜夔、吴文英之余音。更能明白元词之不亡，赖有仲举耳的论断，张翥不愧为元朝一代词宗。让我们来看近人刘毓盘在《词史》中对张翥的评价：“张翥《蜕岩词》为元人最著名，慢词不弱于宋人，小词则不及也。宋元人词至张氏而极盛，周旋曲折，纯属自然，出仇氏一门，故无一语可入北曲。其才力差薄者，则时为之也。”

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。 

责任编辑：孙克攀