走进婉约之八（文 耿汉东）

欢情婉约

　言情历来是婉约派的主要内容，也是婉约派的传统题材。有了爱情的甜蜜，就有了分别的痛苦，正因为有了分别的痛苦，人们更加珍惜来之不易的爱情。

  现请听婉约词人的爱情之歌：爱情历来是人类生活的基本内容之一，也是文学家们歌颂的主题。古代词家们一贯尊重并且歌颂真挚纯洁的爱情。温庭筠以一首《南歌子·手里金鹦鹉》，率先唱出青年男女的恋爱之歌。其词中“偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯”句，缠绵而又直率，颇有民歌风味，但与韦庄的《思帝乡·春日游》比起来，依然是婉约含蓄的，韦词则是用白描的手法直接唱出：“陌上谁家年少，足风流？妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”笔调清新明朗，一个天真活泼的少女形象跃然纸上。这种近于元人北曲的作品似应归之于民歌。

  说到民歌，还是敦煌曲子词中的《菩萨蛮·枕前发尽千般愿》，这首无名氏之作，其想像大胆而又丰富，其描写委曲而又婉转，表达出对爱情的真挚和永固。当然在另一首无名氏所作的《菩萨蛮·牡丹含露真珠颗》中“含笑问檀郎，花强妾貌强？”与“一面发娇嗔，碎挼花打人”，则更生动地表现出恋爱中少女天真娇痴的形象，给读者留下难忘的印象。

  在五代词人中描写恋情的，而且又比较婉转的，当数张泌《蝴蝶儿·蝴蝶儿晚春时》，其婉转有二，一是词中少女说的不是真蝴蝶，而是画中之蝶；二是她见蝴蝶双双而泪流，是别有钟情。对爱情描写最生动而最被后人乐于称道的还是牛希济《生查子·春山烟欲收》，该词中有流传千古的佳句“记得绿罗裙，处处怜芳草”，他记住了恋人的绿裙子，因此对绿草也相怜相爱起来。无独有偶，清代纳兰性德的《相思欢》中“微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓，画眉同”。词人遥望如黛的远山，竟想到了妻子的黛眉，可见其情似痴，其意极挚。

  若论及对爱情真挚热烈，顾琼《诉恋情·永夜抛人何处去》那是值得一读的词作，其佳句为“换我心，为你心，始知相忆深”。清王士祯在《花草蒙拾》中认为该句自是透骨情语。当然顾词是从徐山民“妾心移得在君心，方知人恨深”中化意而来，但经顾氏再次唱出，则对后世的影响尤深。陈廷焯在《白雨斋词话》云：元人小曲，往往脱胎于此。

   在北宋前期小令的爱情歌唱中，当数欧阳修的《把酒祝东风》及《渔家傲·愿妾身为红菡萏》。这二首词语言平淡，风味隽永，表达了十分细腻的深情，是抒情上品。在此期间，张先的《一丛花令》，亦是其中最优秀的篇章，该词中云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁春风”语，设想新颖，极具艺术魅力，为千古传诵佳句。贺铸《踏莎行·杨柳回塘》“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误”，即反用其语，当然张、贺二人此语皆出自唐韩偓《寄恨》中“莲花不肯嫁春风”诗。但贺铸《薄幸·淡妆多态》所咏诵的男女恋情，为历代词选家所重视，在《宋四家词选》中评论该词：“言情中布景。”其实，张先是一个写情的高手，他的另一首《木兰花》有云：人生无物比多情，江水不深山不重。对后世作家影响很大。

  在婉约派的作家中，秦观堪为风流多情的“情种”，所作《鹊桥仙·纤云弄巧》，歌颂了专一、真挚的爱情，体现了他深于情、专于情的性格特点。作者是在一个神话故事上为我们展现了一幅瑰丽而神秘的图画。上片为相会盛况，下片为依依惜别之情。表现了词人对爱情不同于一般的观点，否定了朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂了天长地久的忠贞爱情。它将抒情、写景、议论融为一体。意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径。写得自然流畅而又婉约蕴藉。

  在此前后，晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》，都是最优秀的爱情篇章，也是晏词中最出名、最为人们传诵的篇章，其前篇中“落花人独立，微雨燕双飞”句，曾被谭献《复献堂词话》中评曰：是“千古不能有二”的名句，其后篇描写出与爱人重逢的快乐，其中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”。此联极其工整，且细致美丽，被后人叹赏不已。当然，李之仪的《卜算子·我住长江头》词也写得十分精美质朴，他把淡语、景语、情语融为一体，宛如《子夜歌》的况味，语虽平常，但感情的表达却十分深沉真挚，其设想也极别致。

   在歌颂爱情的大合唱声中，李清照以她前期生活中婚姻的美满、爱情的亮丽，唱出一曲曲动人的爱情之歌：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种想思、两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”千百年来，人们读过无数的男女相思之作，但像这样明白晓畅却又如此沉挚生动的杰作，又有几何？难怪当代周笃文教授是这样评价的：“这是旖旎的，心心相印的，无计排遣的爱情之剖白。愁吗？是的，这是蜜一样的清愁啊。”全词以浅近明白的语言，表达出深沉的挚爱之情。尤以歇拍三句令人赞赏不已。就连一贯鄙视李清照的王灼在《碧鸡漫志》中也不得不承认：“易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。”李清照的另一首爱情之歌是《醉花阳、薄雾浓云愁永昼》，在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心世界的情绪融和交汇，既一往情深又文雅优美。尤以“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”句，更是精美绝伦，给人以美的享受。赵明诚曾为李清照小像题句“清丽其词，端庄其品”。可见其夫妇相知相爱，伉俪情深。前辈文人对这首词数度誉之：柴虎臣《古今词论》：“语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅”；陈廷焯在《白雨斋词话》中则云：“深情苦调，元人词曲往宗之”；伊士珍《琅环记》则记载：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阙（一曰五十阙），杂易安作以示陆德夫。德夫把玩再三曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳，正易安作也。除此外，李清照还有许多优美的歌颂爱情的句子，如“雁字回时，月满西楼；一种相思，两处闲愁；才下眉头，却上心头”等。它以美的形象、美的意境、美的语言，来讴歌爱情，其艺术感染力在人们心中久久回荡。

   在同代词人中讴歌爱情的还有许多人。王安石之子王雱《眼儿媚·杨柳丝丝轻柔》、吕本中《采桑子》等，在这些词作中对爱情的描述或轻柔婉媚，细腻含蓄，情思缠绵，叙言不尽；或借情抒志，立意新奇，能引起人的无限想像；或语言平常，却以情语见长，感情深沉真挚，设想别致；或抒情细腻，词情婉丽，含蕴无限。

   在一片爱情的歌声中，不由想到两宋期间有许多女子写词，尤其把爱情词写得婉丽多姿。“不是爱风尘，似被前缘误”。这是严蕊唱出了她堕入风尘的无奈。“娇痴不怕人猜，和衣卧倒人怀”。这是朱淑真在未嫁时与情人幽会时的欢快。“自是荷花开晚，辜负东风”。这是幼卿女士的自怨自艾。“试与插钗头，钗头占断秋”。这是无名氏女子在夫寿妻宴中满面春风的笑意。吴淑姬的《长相思·烟霏霏》以情寄景，惟愿东风送暖，抒情委婉，寄喻颇深。故前人有云：淑姬，女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。

   在宋以后的爱情描写中，尤以明末陈子龙和柳如是的互相唱和感受至深。在二人的爱情歌声中还是柳如是在离开陈子龙时所唱的《梦江南·怀人》二十首最为经典，可以说是一字一句，沁人肺腑，应是爱情词中的上乘之作。前十首她仿刘禹锡《忆江南》开篇首句“春去也”的句式，以“人去也”联章叠唱，一方面追忆在松江徐氏南楼那七个月的爱情生活，另一方面又唱出了对陈子龙的恋情难忘，尤以之九最佳。后十首以“人何在”开头，女词人仿佛在昂首问天：我的爱人在哪里？其情之深，其语之悲，其状之惨，令人不忍卒读，二十首词均以情取胜，篇篇皆为精品，被陈寅恪先生评为：绝世之才，伤心之语。现赏读其最后一首：“人何在？人在枕函边。只有被头无限泪，一时偷拭又须牵。好否要他怜？”除此二十首外，还有许多词如《声声令·咏风筝》、《更漏子·听雨》、《江城子·记梦》、《诉衷情近·添病》、《踏莎行·寄书》、《浣溪沙·五更》、《河传·忆旧》、《南乡子·落花》等，都是二人分手后而互赠或相和词篇。陈子龙在当年二人分手的秋天则写下了《南乡子·春闺》二词，在次年春又写了《南乡子·春寒》和《浣溪沙·杨花》寄赠柳如是。在寄给柳如是的另一首词《踏莎行·寄书》中，有“两地魂销，一分难说，也须暗里思清切”句，相对而言，陈词较为含蓄婉丽，而柳词则较为直率悲凄。其后，陈子龙又写了《画堂春·雨中杏花》、《虞美人·咏镜》、《诉衷情·春游》等词篇，借以追述与柳如是的爱情。曾被王士祯分别评为“嫣然欲绝”和“情景相生”等赞语。应该说，陈柳之恋的形式，在中国文学史绝无仅有，因爱而相互唱和的诗词之多，在中国文学史上亦无仅有。

   在清代的词人中纳兰性德是一位写情的高手，他受南唐李煜的词风影响最深，只不过在对爱情描写中，悲伤的词作多，而欢愉描写较少。只有在《如梦令·正是辘轳金井》词中，是描写青年男女一见钟情的，取意比较新颖，生动地描述了年轻人初恋的心情，读起来给人一种清新婉约之感。只可惜天不假年，词人在三十一岁时夭寿，没有留下更多的有关爱情的歌唱。

   把爱情之歌唱得委婉动人的当数朱彝尊“思往事，渡江干，青蛾低映越山看，共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”。这是朱彝尊写给妻妹冯寿常的，当年朱入赘冯家，寿常（字静志）仅十岁，她十九岁出嫁，五年后又归娘家，朱与冯产生爱情，朱为之写了不少爱情词章，汇为《静志居琴趣》，计八十三首。其中在《忆少年·飞花时节》中有“重帘尚如昔，但窥帘人远”句，词人把爱情写得极含蓄。朱在爱情上又极自负，以韩寿自比，在《摸鱼子·粉墙青》中有“认香雾鬓边，好风衣上，分付断魂语”，这是在八十三首《静志居琴趣》里描写二人关系最亲近的词语了，可见朱彝尊在描写爱情时用词极精当，当时词坛上艳情写作多刻露，而朱之爱情词恰如一阵清风。在这一点上，陈廷焯曾评论朱词曰：情词俱臻绝顶，摆脱绮罗香泽之态，独饶仙艳，自非仙才不能。实际上朱彝尊与冯寿常只是互生情愫，心会神交。二人并未结合，而且冯在三十三岁时就死去了。

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。 

责任编辑：孙克攀