鲁克：短诗的创作要领

一、写截面

在诗歌里不要有过多企图，短诗尤其如此。

面面俱到是写作的一大忌讳，写诗尤然。诗是生活的断面或截面，当然，一定是最精彩、最触目惊心的断面或截面，所谓观微知著，就是这个道理。

好比写一个人，你不要从小写到老，那太拉杂了。如果把长篇小说比作森林，那散文就是林中的一条小径，诗歌呢？就是一棵树，甚至是一片叶子。而短诗，就是叶子上的一段筋络或虫子的齿痕。

如果诗歌是生活的肺，那么短诗就是肺上的一个结核：小而有力，小而疼，是短诗的典型特征。不疼不痒的诗都是拙劣的，与形制的大小无关。

二、言短意长，字寡味足

一首诗好不好，就看它有没有意味，意味的深和长，往往来自诗人的奇思妙想和对文字的天才经营。诗人的一生都在修炼语言，语言有着魔力，高明的诗人把一行诗也能写得波涛汹涌。这正是诗的魅力所在。

三、再短的诗，也要努力给出细节来

细节决定一切，这几乎是所有写作的定律和法则，然而在诗歌上，这一法则被很多诗人藐视或忽略。这正是口号诗、无魂诗充斥诗坛的症结所在。

没有细节的诗，好比一句我爱你，总觉得空洞，不着边际；细节是什么呢？是有力的暖暖的拥抱，是甜蜜的颤栗的吻。一个真实勇敢独特的细节，胜过一万句空洞的虚头寡脑的我爱你。

四、短诗虽短，也要努力保持它的跳跃性

跳跃，不单是字词和句子的跳跃，首先还是思维的跳跃。跳跃性，是诗歌区别于散文的一处胎记。

诗歌不必是火山，不必是山呼海啸；诗歌是火星就够了，落到人心上，让人一哆嗦，甚至尖叫一声。短诗尤其如此。

诗是生命和生活的微光，如黑夜风中的蜡烛，只把呵护它的手掌暖暖地照亮——

微光

大地只做两件事：生长和埋葬

每只蚂蚁都是星辰

我们在大地上行走，发着微光

为什么啊？这世界，你越爱越绝望

苍穹

看过繁星，就不会在萤火旁徘徊

有过苍穹，就不会在贝壳里流连

亲爱的，我有过你，并从此俯瞰人间

                  责任编辑：王海峰