《我所知道的双层面板琴》

       我早年刚随谢导秀老先生学琴时，我就听说过“双层面板”这么一个名词，但那时由于刚学琴，知识有限，故而未能了解是一个什么概念。但在后来的学习中，我慢慢开始与斫琴结缘，也慢慢开始了解这个双层面板古琴结构。今天我想与各位分享一下，我所知道的双层面板古琴，请允许我先从我斫琴之路说起。

    2012年，我代表中华古琴网，到香港采访著名琴家谢俊仁老师，在与谢老师交谈中，也聊到了斫琴方面的知识。印象深刻的是，我把【斫】的广东话念成了与普通话同音的zhuo，谢老师立马纠正说：【斫】在广东话中，其实应该念zoek3（粤语拼音）。然后还给我解释了【斫】的是斧头劈的动作，给我上了斫琴普及课。正是如此，首次引起我对斫琴的兴趣。回到广州后，我便开始收集资料，准备动手斫琴。

   两年之后，也就是2014年，香港著名斫琴大师蔡昌寿老先生的斫琴作品展览在香港展出，著名丝弦制作大师黄树志先生，也从加拿大赶回香港开一场丝弦制作方面的讲座，还有苏思棣老师的斫琴讲座，谢俊仁老师给我来信告知此事，鼓励我过去参观学习，还给我留了黄树志先生与苏思棣老师讲座的名额。可以说，谢俊仁老师是我在斫琴方面的启蒙老师，非常感恩。

  偶然的一次机会，我得到了一本唐健垣老师编著的《唐氏霞外居古琴珍萃》古琴图集，里面有一篇文章引起了我的浓郁兴趣，文章名为《高古琴器双层面板及窄边合琴法》。这是我学习斫琴以来，首次看到关于双层面板的文字介绍，激动不已，又勾起了我对双层面板结构古琴研究的欲望。奈何文章中只有文字的简单记叙，没有图片可观，犹如纸上谈兵，毫无头绪。

  后来多方打听，我得知原来广州就有一位善于制作双层面板的制琴师——黄富钊先生，并且就住在我隔壁村，我在南浦岛，他在南村，非常近。黄富钊先生是木匠出身，早年在广州农村收旧家具时，收到一张老琴。此琴后来卖给了香港某琴家，但此琴由于年久破损，需要修复。由于黄先生是木匠出身，木工活非常了得，故而他也参与了修复，正好此琴便是双层面板结构的。由此，黄先生后来也开始研究起斫琴，特别是双层面板结构方面的。

  2016年初，我给广州著名琴家陈磊老师（我的古琴老师之一）打了电话，我说想去拜访黄富钊先生，能否帮我引荐。陈老师非常爽快就答应了，给了我黄富钊先生家里的地址与电话。事不宜迟，我当即联系上了黄先生，约好了拜访时间。

  2016年8月13日，我和爱人一起来到黄富钊先生家中，寒暄一番后，我直奔主题问黄先生：黄师傅，是否可以给我介绍一下双层面板结构古琴的玄妙之处呢？没想到的是，黄先生出乎我意外的热情，立即带我和我爱人到了他工作间，开始详细讲解，还担心我不明白，成品、半成品的双层面板琴都拿来给我看了，还任由我拍照，我生怕会记漏黄先生的每一句话，所以我还让我爱人把手机录音打开，全程记录黄先生的讲解过程。最后临别时，我还问了黄先生一句：黄师傅，非常感谢你的招待和讲解，我以后可能会写一篇有关双层面板结构琴的文章，可能会使用到今天我在你这里所拍到的照片，您是否允许我公开这些资料呢？ 黄先生的非常爽快的就答应了，说非常乐意，没问题。临了，黄先生还让他儿子回头将他之前参与修复那张老琴时，所拍的内部结构照片发给了我，非常感恩。

  佛家有言，只要发善愿，就一定能实现。在我拜访黄富钊先生后的两个月，我就又得到消息，香港大琴家唐健垣先生将来广州开古琴讲座。我就又厚着脸皮给唐老师打了电话，邀请唐老师在来广州之时抽空来我工作室坐坐，没想到唐老师又是爽快地答应了。

  2016年10月14日，唐健垣老师来到广州，我与唐老师取得联系后，和好友张杰一起开车到唐老师下榻的酒店，把唐老师接到我的朝之斋工作室。

  在朝之斋工作室，我们与唐老师相聊甚欢，唐老师见到我囤积了那么多老木材，他老人家也忍不住一块一块拿起来看，“这块太重了，不适合做琴”、“这块是北方产的杉木，也不适合做琴”.......给我们上了一节木材课程，如何挑选适合制琴的木材，如何辨别北方杉木和南方杉木。

责任编辑：王海峰