走进婉约之三十六（文 耿汉东）

赏析女性作家的婉约词（歌妓群体）

     在明末的词坛上有一组秀外慧中的歌妓们，她们在明末的词坛上有的纵情欢唱，有的含泪低吟，歌尽了婉约派的风流。首先解读马湘兰的词。马湘兰为明末金陵名妓，貌本中人。而放诞风流，性情豪爽，且善解人意，常常挥千金以赠友人。曾慕明末苏州王稚登诗名，竭力追随，然终未能嫁与此人，但当王七十寿辰之时，马湘兰买船并携数十名少女南下庆贺，在苏州歌舞三十日不息。但回到金陵后即一病未起，礼佛端坐而逝。马湘兰也是明代著名画家，工诗善词。请读《蝶恋花·天香馆寄陈湖山》：

     阵阵东风花作雨。人在高楼，绿水斜阳暮。芳草垂杨新燕语，湘烟剪破来时径。   肠断萧郎纸上句。深院啼莺，撩乱春情绪。一点幽怀谁共语？红绒绣上罗裙去。

     这是一首暮春怀人的词，不难看出里面有一丝淡淡的哀愁。一阵春风吹来，枝上落花如雨，远处的河面，斜阳脉脉。其情其景总是让人伤感的，更何况自己心爱的人犹如萧郎一样，从此杳无踪迹。那么，自己的一点幽怀向谁诉说呢？词人在这里化用了唐人诗句：侯门一入深似海，从此萧郎是路人。联想马湘兰未能如愿嫁与王稚登一事，可以想到词人此刻的心情应是十分难过的。但该词妙处在于，作者并没有写出十分伤情，没有呼天抢地的悲情。词人的悲情是淡淡的，她以极其细腻的笔法，委婉地表达出自己的感情，给读者以更大的空间去想像、去思索、去体味，而读者恰又能准确理解词人的真正心情，这也正是该词艺术力的所在和成功所在。

   在明末词坛上还有一个青楼女子不应被忘记，她就是王微，本为扬州歌妓，后来从良，嫁给东林党人许誉卿。其小令写得轻柔含蓄，风格和婉，喻意清新。请读她的小令《捣练子》：

   心缕缕，愁踽踽，红颜可逐春归去。梦中犹殢惜花心，醒来又听催花雨。

   这是一首写春愁的小词。她以春夜里风雨吹花的意象以及在春天里词人愁绪满怀的形态，来表述自己红颜渐老、年华易失的心情。该词完整而成功地表达出了自己的心境，中国的古典文学作家们，习惯用惜春、惜花来表现自己对年华的感叹。在该词中：“红颜可逐春归去”就最好地体现了这种文化意蕴。在结句中之“醒来又听催花雨”则是在响鼓中又重敲了一下，在惜花之心正浓时，眼前又传来风雨声，风雨依然在摧花，时光依然在飞逝，故自己的心情依然很沉重。应该说这首词韵味十足，也准确地写出了一个青楼女子惧怕红颜老去的心态。

   在钱谦益《列朝诗集小传》中谈到郑如英时说：“（她）字无美，金陵旧院妓，首推郑氏，韶丽惊人。”在《众香集》小传说郑如英，无美南曲妙姬，风姿清丽，神采秀发，而气度潇洒，无脂粉态。这是在古集中人们对郑如英的描述。现请读《临江仙·芙蓉亭怀郑奇逢》：

   夜半忽惊风雨骤，晓来寒透衾裯。萧条景色懒登楼。衡阳归雁杳，幽恨上眉头。   台空院废人依旧，月沉云淡花羞。芙蓉寂寞小亭秋。黄花伤晚落,相对倍添愁。

   这首词是深秋怀人之作。该词言浅意深，情景交融，比较委婉地表达出对自己心上人的思念之情。上片结拍二句尤佳，“衡阳归雁杳，幽恨上眉头”。宋李清照在《一剪梅》中有“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。那是清照写离情别绪的，是怀念其夫赵明诚的。而郑词化意李词，显而易见，那肯定是思念情郎的。而“萧条景色懒登楼”句则更佳。宋范仲淹在《苏幕遮》有“明月高楼休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”范词是说不要上楼，而郑词则是懒上楼，同是伤怀念远，为何同有这种心情呢？郑如英是因为“衡阳归雁杳”。语出范仲淹《渔家傲》“衡阳雁去无留意”。郑用衡阳归雁是候鸟，是说她想念的情郎至少一年来没有音信了，那么，女主人公的忧愁就可以理解了。接下来词中“月沉云淡花羞。芙蓉寂寞小亭秋”，词人以细腻的笔轻轻地勾勒出女主人公目光所及的深秋的景致，亦显空灵，使人马上想到宋秦观《浣溪沙》中“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。于是，词人的愁在结拍二句中出现了，“黄花伤晚落,相对倍添愁”。而宋李清照《声声慢》中则是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。”而此时词人的愁是没有李清照之重的。还是与李清照另一首《醉花阴》中“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的词意更相似。

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。 

责任编辑：孙克攀