走进婉约之六（文 耿汉东）

第二章  本色婉约

悲情婉约：相思之苦

有了爱情的甜蜜，就有了分离的苦痛，因此就有了相思相恋的低吟和凄怆的悲鸣悼亡，这就构成了婉约派的悲情。

对离愁别恨的描写，也是多情的词人们对爱情歌颂的一个方面。他们把肺腑中的相思、悲愁与哀怨，以极其曲折细腻地表现出来，与古今读者共鸣。在离歌一曲又能动人心弦的作者中，李白在《忆秦娥》中率先唱出了“年年柳色，灞陵伤别”的悲歌。紧跟着白居易在《长相思》中唱出：“思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。”张曙在《浣溪沙》中接踵而唱“二年终日相思，杏花明月始相知”。应该说他们对相思的描述，还是比较委婉含蓄的，而且意境也非常优美，尤其是南唐中主李璟在《浣溪沙》中“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，词语雅洁而又清新。但当我们读到温庭筠二首《梦江南》时，感觉就不同了，其中分离之苦的分量加重了：其一中有“千万恨，恨极在天涯”，词中女主人公有千万之恨，恨什么呢，恨远在天涯的游子总也不能归来。而在词其二中则是“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。”在该词中其悲伤的分量更重了，达到了因思远人肝肠寸断的地步，果真谓“黯然销魂者，惟别而已矣”。而花间派另一位领军人物韦庄在《女冠子》其一中则是“不知魂已断，空有梦相随，除却天边月，没人知”。温词是因相思而肠断，韦庄因相思而魂断，可见相思苦人矣。

     在两宋婉约词人中抒写别离之苦的，人们应首先记住柳永的名字，这位终生为爱情歌唱的“白衣卿相”。他创作的主题和内容基本都是寻常百姓的离别相思，他写出的最著名的也是他的代表作《雨霖铃·寒蝉凄切》，该词既写出送别的情景“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，也写出别后的相思情景“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”。全词如行云流水，写尽了人间的离愁别恨，可以说，柳永这首《雨霖铃》是古今词中送别的压卷之作。其凄清意境的描写，只有南宋蒋捷的《高阳台·送翠英》差可匹敌，蒋词中把无形的抽象的“离愁”极具体地写成可触可感的柳絮，但也无从留住伊人“好伤情，春也难留，人也难留”，于是词人只好“莫思量，杨柳湾西，且棹吟舟”。其意境之凄美，堪堪敌住柳永之“杨柳岸、晓风残月”。

另外，就送别场面的描述，南宋宋丰之的《小冲山·花样妖娆柳样柔》，也写得真情流动，令人难以自禁，词中之“无计与迟留，满怀禁不得，许多愁。一溪春水送行舟，无情月，偏照水东楼”。这一种凄凉和无奈，尤其是对月圆的怨辞，不禁使人想起苏轼《水调歌头·明月几时有》中的“不应有恨，何事长向别时圆”。所不同的是该词是苏轼怀念其弟子由的。可晏殊的《蝶恋花》中的“明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户”，则是闺中怨妇对圆月的怨辞了。脱胎苏词意境的远不止宋丰之和晏殊，明代杨慎《临江仙·戍云南江陵别内》词亦有“今宵明月为谁留？团团清影好，偏偏照离愁”，这都源出一个意境。杨慎这首词中的情感最真挚、最沉痛、最凄美，因为在上述送别词中只有他是写给妻子的。以妻子的形象净化了这一古之送别的男女之情。杨慎因议大礼而触怒明世宗，受廷杖后远谪云南。其妻黄娥由京城伴送，溯江西上江陵时，黄娥要由此入蜀归家，侍养婆母。而杨与黄在此分手后入滇，当看到妻子孤舟独行于大江之上，而渐去渐远时（词中有“相看临远水，独自上孤舟”句），含泪写下了这首词。由此一别，竟是三十多年，真乃生死之别也，故其词意之悲惨是无与伦比的。而清代的纳兰性德《菩萨蛮》中的“相思何处说，空有当时月，月也异当时，团圞照鬓丝”。词中先对月感激，后又怨恨，一反常情，显示出作者在极度苦恼的心情下的感受。而这种感受恰又是化意于杨词。

     在谈到江边渡口别情，南宋的石孝友在《青玉案·征鸿过尽秋容谢》里亦有“别后知他何如也，心随云乱，眼随天断，泪逐长江泻”。这是石孝友在成都江边送别所写的一首词，该词在无限怅望中蕴含无限情意。而几百年后，明季四公子之一的方以智在《忆秦娥·花似雪》中也有“江边杨柳谁攀折，谁攀折，西陵渡口，古今离别”，不仅抒发了离别的感慨，而且还蕴含诸多古意，尤其是最后八字，还给全词增添无限情韵。能与杨慎江边分别的词相媲美的，还应有纳兰性德《南乡子·孤舟》词，词中有“别自有人桃叶渡，扁舟，一种烟波各自愁”，词中使用“桃叶渡”的典故，即可知所送之人为爱人。因晋代王献之曾送妾桃叶于渡口，后名曰桃叶渡，后即为与爱人分手处。

    当然，李清照对别后相思写得较含蓄和婉丽，在《凤凰台上忆吹箫》中有“休休。这回去也,千万遍阳关,也即难留”；而在《一剪梅》中有“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。受其影响明代俞彦在《长相思》中有“怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝”。其相思之情写得也比较淡雅。当然，无论李词也好，俞词也好，其意都是脱胎北宋范仲淹“都来此事，眉间心上，无计相回避”语。

南宋姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》也写得十分缠绵哀婉，深情缱绻。尤其下阙之“春未绿，鬓先丝。人间别久不成悲，谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知”。这种无可奈何的情中之苦，令读者难以为情。尤其是最后一联，是千古难觅的佳句，倾倒无数后世读者。吴文英在《唐多令·惜别》中之“垂柳不萦裙带住，漫长是，系行舟”，写尽了在月明之夜登楼望远而怀人的心情。

细细品读一下南宋严仁的两首怀人小令，也写得十分婉丽清新。在《玉楼春》中，词人唱道“尽日相思罗带缓。宝奁明月不欺人，明日归来君试看。”而在《鹧鸪天》中词人又唱道：“请君看取东流水，方识人间别意长。”虽然该联是化意唐李白诗中“请君试问东流水，别意与之谁短长”之诗意，但李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”又何尝不是夺胎于此呢？当然李煜化用唐人诗意绝非言情也。故严词把离情写得韵味悠远，是极有情致的。在离情上写得较为凄惨的，应数聂胜琼了。她在《鹧鸪天·别情》中唱道：“寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。”聂为长安名妓，相随李之问后，不久李又要离京返家，而家中已有妻子，无法与聂同归，分手在即，聂写下这首词送给李之问。其词惨戚，读之令人泪下，幸好，李妻得其词，读后甚为感动，念聂对其夫一片真诚，愿出妆资娶聂归家。这本身是一个优美的故事，但聂词写得也太凄美。清代沈宛在《菩萨蛮·忆旧》中也写得感情纯真，读之令人心酸，词中有“醒来灯未灭，心事和谁说，只有旧罗裳，偷沾泪两行。”

【作者简介】耿汉东，安徽省淮北市人，诗人，文学评论家，地方文化学者。先后供职于中共淮北市委宣部和淮北日报社。喜欢读书，敬畏文字，己创作出版17部作品，主编8部诗集。现为安徽省诗词协会副会长、淮北市诗词学会主席。 

责任编辑：孙克攀