浅谈对仗以及我在律诗中对仗写作的体会（下） 王香谷（澳大利亚）

        六、律诗对仗创作的几点体会

      1、初学格律诗，对仗须求工整，但不必过份求工，而且要逐渐多用宽对。要写好格律诗，一定要善于用宽对，好的宽对，照样可以工整出彩。

      杜甫的诗格律严谨，但也有超乎寻常的宽对。如《秦州杂诗二十首》之十四中有句：“近楼西南隅，长怀十九泉。”西南对十九，方位对数字。凡名家对仗，多是自然中求工稳，佳句天成。

      2、写格律诗对仗，尽量用正格。

       初学者待入门后，基本熟练掌握了对仗技巧，可以尝试并有意识地练习使用。我迄今尚未用过变格对仗。事实上唐诗变格对仗很多，此后逐渐不常见了。现代人写律诗对仗最好不要用变格。我们更不要以杜甫有诗通篇四联皆不对仗而不用对仗。

      3、诗不厌改。

     多看多思多改，功夫到家，自有佳句。要学习杜甫“新诗改罢自长吟”，要围绕主题、中心思想去构思、用字、遣词、造句，融汇诗意，调整不合要求的平仄、韵脚和生硬晦涩的字、词、句。一首诗写好之后，还可以过一段时间反复改。

      4、尽量避免使用合掌对。

      合掌对就是一联中上下句的意思相同或相近。

      一种情况是上下句说的是一件事情，一个意思，则是合掌。如宋之问《初至黄梅临江驿》：“马上逢寒食，途中属暮春。”“途中”“马上”一个意思，“寒食”“暮春”一个意思。

       另一种情况是一联的上下句中使用同意词相对，也被认为是合掌。如听对闻、红对赤、川对水、朝对晓。

       甚至有人连杜甫诗中“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”缘对为也被认为是合掌，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”中无边对不尽也被认为是合掌，我以为，不看整体一联，仅看一个字一个词，这就毫厘千里了。在历代名家成千上万律诗对仗联中“如对似”也屡见不鲜。

      5、多读名篇佳句，多写不断实践。

       要大胆尝试，学诗不避蹈袭。蹈袭不是抄袭，是学习古今优秀的作品，因循、沿袭、借鉴、升华。在写作实践中学习他人，为我所用。要善于消化吸收，融汇贯通、脱胎化生、推陈出新。

      陆游《游山西村》“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村。”这是妇孺皆知的名句，但是宋·张彦文有残句在先：“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村。”

      毛泽东《答友人》有句“洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗”，就是从杜甫《秋兴》名句“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”化生而来。

       李白的《登金陵凤凰台》与崔颢的《黄鹤楼》其诗意极为相像，有明显蹈袭的痕迹。但是李白的诗自然流畅，语意自成，别有天地，绝无抄袭之虞。

       名人伟人尚且如此，我们为什么不能学习借鉴呢？我的律诗就大量借鉴了前人的名作佳对，如去年写了一首《咏黄鹤楼》：

       天下江山第一楼，俯看三镇水东流。

       当年崔颢题诗绝，后世文人索句愁。

       黄鹤归来惊不已，白云变幻意仍留。

       苍龙闕角今尤盛，璀璨明珠耀九州。

       这首诗既学崔颢原诗，借用了“黄鹤白云”两大元素，又学李白诗句“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，我受此启发并由此化出了颌联。

       6、要增强语言、文字、社会、历史等多方面的知识积累和文化底蕴的厚度。常言道，“书到用时方恨少，船到江心补漏迟。”在一时搞不清楚某些词语可与哪些词语对仗时，最好的办法是查前人的优秀作品，从中得以启发、借鉴和参考。诗海浩瀚，那么多的作品如何去查？现在有了许多诗词创作软件，如搜韵，查阅很方便，可以临时抱佛脚，船到江心还可以补漏。

                     责任编辑：王海峰