浅谈对仗以及我在律诗中对仗写作的体会（上） 王香谷（澳大利亚悉尼）

        众所周知，律诗三要素：押韵、平仄和对仗。当然，律诗最起码的要求是字数句数的要求。五律是五言8句40字，七律是七言8句56字。

        字的四声（平上去入），既是辨识平仄的基础（平声包括阴平和阳平，上去入是仄声），也是和押韵密切相关。

        平仄和押韵在律诗中的重要性自不待言，在此我只谈谈对仗以及我在律诗中运用对仗的创作体会。

        对仗既是格律诗的重要要求，也是具有独特魅力的格律元素。它汇聚了结构形式美和声韵音乐美，使所欲表达的内涵、意境、情怀绮丽隽永，富有感染力。

        对仗是一首律诗的发光部分，甚至是核心部分。律诗的思想性、艺术性在很大程度上通过对仗的艺术技巧而得到表现和升华。诗人的文学功底、驾驭语言文字的能力，在对仗创作中也能得到体现。所以，律诗创作，必须花大气力写好对仗。

一、对仗的概念

        对仗是由骈偶句发展而来。在诗词中，对仗的概念就是指词句相对偶，平仄声韵符合格律要求。它是把同类或对立概念的字、词放在相对应的位置上，使之整齐匀称，互相映衬，富有变化。使用对仗这一手段，可以充分表现格律诗的工稳、精炼、典雅。

      历代诗人，尤其 唐宋诗人在律诗对仗上有不少苦心孤诣的追求和精雕细琢的实践，留下了千古传颂的名句佳对。其中，唐杜甫、宋陆游为最。毛泽东公开发表的律诗虽然不多，但其律诗中的一些对仗是非常独特、精湛、出色，令人印象深刻的。

二、律诗对仗的基本要求

        简言之，词性相同（近）、平仄相对、结构一致、避免重复。具体分说可列七项。

1、  对仗联上下句对应位置的词，词性要相同。

        此处词性与现代汉语词性划分不尽相同。律诗中词性分为九类，也有分为十三类甚至更多。为了便于记忆，归纳为“动、数、位、代、名，颜色、副、虚、形”十字九类。词性相同是一般规律，词性不同也可相对。古今律诗中，以现代汉语的概念，不及物动词与形容词相对就很常见。名词也可以与代词、数词、量词、形容词等形成对仗。在下面讲对仗的分类时我会举例说明。

2、  对仗联上下句对应位置的词，词义要相近或相关或相对。

3、  对仗联上下句（语法）结构要相同。

        所谓结构，汉语语言六大成分：主、谓、宾、定、状、补。如杜甫《旅夜书怀》：“星垂平野阔 ，月涌大江流。”此联上下句都是主谓宾状句式结构。

4、  对仗联上下句的节奏要相同。

        读音通常都是2221节奏或者都是2212结奏。当然也有其它较少见的读音节奏。

5、  如果使用叠音词、连绵词、重复词，在对仗联上下句的位置必须相对应。

6、颌、颈两联对仗结构、节奏要相异。

7、  对仗联声律符合“三相——相邻、相对、相粘”。

        就是说，一句诗内平仄节相邻（相间），一联内的两句平仄节要相对（相反），两联之间相邻的两句平仄节要相粘（相同）。简言之就是要符合律诗的平仄要求。

三、对仗的分类

        中外古今，长久以来，有众多的分类方法。日本和尚空海《文镜秘府论》总结唐代对仗，归纳为“二十九种对”，实在是“博采而未精研”。

        若按内容分类，可有言对、事对以及正对、反对之分。

        通常按对仗形式宽严不同，有工对、邻对、宽对、错综对之分，此乃四大对仗分类。

        从对仗技巧层面来看，对仗尚有借对（借音、借义对）、自对（当句对）、流水对、字面对、扇面对（隔句对）等等。

        这里，就四大对仗分类简要介绍一下，首先说一说工对和宽对。

        工对，又称严对。严格遵守“六相”原则，即字数相等、词类相当、结构相合、节奏相同、平仄相对、意义相应。

        王力《诗词格律》将实字分为天文、时令、地理、宮室、服饰、植物、动物、形体等类别。除了实字，还有一些字也可以明确分类，如方位、数字、颜色、人伦、称谓等。

        唐·上官仪《诗苑类格》有“六对”“八对”之说，引诗曰：“东圃青梅发，西园绿草开。砌下花徐去，阶前絮缓来。”就是字字工整的对仗。当然属工对。

        大家都熟知的七律：杜甫《登高》

        风急天高猿啸哀 ，渚清沙白鸟飞回。

        无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

        万里悲秋常作客 ，百年多病独登台。

        艰难苦恨繁霜鬓 ，潦倒新停浊酒杯。

        这是一首千古绝唱的七律诗，明·胡应麟《诗藪》称此诗“当为古今七言律第一。九九重阳，登高远望。慷慨激越，气势雄壮。句中有对，四联用仗。

        又如：李白《登凤凰台》

        凤凰台上凤凰游 ，凤去台空江自流。

        吴宮花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

        三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

        总为浮云能蔽日， 长安不见使人愁。

        再如：毛泽东《送瘟神二首》之二

        春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。

        红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

        天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。

        借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。

        宽对，则是对“六相”的要求比较宽松，主要是词类可以不拘，相同的词性不再分类，语法结构也可以有异，甚至允许局部不对。

       虽然词的分类是对仗的基础，但是在宽对，仅仅以词性分析对仗，既不准确，也不全面。因为相同的词性肯定可以形成对仗，如名——名，动——动等。但是不同词性的词也可以形成对仗。

       比如，“自信胸中无一事，得居林下作闲人。”一对闲是数词对形容词。

       “解带千山雨，谈天一片云。”山对片是名词对量词。

       “白气夜生龙水，碧云秋断鹤归天。”在对归是介词对动词。

       “鼎鼎百年皆梦幻，悠悠万事判穷愁。”皆对判是副词对动词。

       “海国烟霞笼宝树，一天星斗灿云河。”海对一是名词对数词。

       同样在宽对，仅仅用结构分析对仗，也既不准确，也不全面。

       如“却看妻子愁何在 ，漫卷诗书喜欲狂。”何在对欲狂，何在是宾语前置，欲狂是动宾结构。

       如此等等的宽对，在前人浩瀚的诗海中，随处可见这样飞溅的朵朵浪花。

        邻对是介于工对和宽对之间的一种类型较工对为宽，较宽对为工。

        邻对，是指在一联上下句对应位置用词意门类相邻（或比较接近）的词互为对仗。比如天文与时令、天文与地理、器物与衣饰、花木与鱼虫等。有《格律诗入门》专题列出邻对二十类，可供参考。

        如白居易《感春》：“草青临水地，头白见花人。”草头、地人都不同类，此为邻对。

        李商隐《筹笔驿》：“徒令上将挥神笔， 终见降王走传车。”笔对车，文具对器物。

        李贺《七夕》：“鹊辞穿线月，花入曝衣楼。”鹊对花，鸟兽对花木。

        鲁迅《亥秋残年偶作》：“尘海苍茫沉百感，金风萧瑟走千官。”海对风，地理对天文。等等。

        错综对则是对仗的一种特殊的形式，一联的上下句形成对仗的字词不是处在相对应的位置上，而是发生了错位。

        杜甫《秋兴八首》之八中句：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”

        李群玉《杜丞相筵中赠美人》有句：“裙拖六幅湘江水，鬓响巫山一段云。”初看不对仗，再看上句中“六幅”对“一段”，“巫山”对“湘江”，是错综对。

       事实上，古代汉语没有我们现在说的那么复杂，词类基本归为两大类，即实词类（名动形代数）和虚词类（副介连助语气）。通常只求实词相对，虚词相对，形成对仗。

四、  对仗在律诗中的使用位置

        一首律诗，四联（首颌颈尾）八句。有人说对仗在律诗中的使用位置包括长律在内共有九种类型。我看还不止。但通常在颌颈两联应用对仗。也有三联对仗，但不多见，四联对仗则极少见。只要是颌颈两联用对仗，即是正格，包括三联、四联对仗。

        其余对仗格式应用则为变格。常见的变格对仗有：

      只在颌联用对仗。如李白《宿五松山荀媪家》：

      我宿五松下，寂寥无所欢。

      田家秋作苦，邻女夜舂寒。

      跪进雕胡饭，月光明素盘。

      令人惭漂母，三谢不能餐。

       仅颈联对仗，称蜂腰格，又称贫对仗。如李白《塞下曲之一》：

     五月天山雪，无花只有寒。

     笛中闻折柳，春色未曾看。

     晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

     愿将腰下剑，直为斩楼兰。

     王维、李白、杜甫、元稹等人都常用此格。

      首颌两联用对仗。如杜甫《客亭》：

      秋窗犹曙色，落木更天风。

      日出寒山外，江流宿雾中。

      圣朝无弃物，老病已成翁。

      多少残生事，漂零任转蓬。

      首联颈联用对仗，颌联不对仗，把本应在颌联用对仗而前移至首联，“如梅花偷春色而先开也”，故称偷春格。如王勃《送杜少府之任蜀州》：

      城闕辅三秦，烽烟望五津。

      与君离别意 ，同是宦游人。

      海内存知已，天涯若比邻。

      无为在歧路 ，儿女共沾巾。

      藏春格    首联颌联不用对仗，颈联尾联用对仗。如杜甫《早花》：

       西京安稳未，不见一人来。

       腊日巴江曲，山花已自开。

       盈盈当雪杏，艳艳待春梅。

       直苦风尘暗，谁忧容鬓催。

     更有甚者，整个律诗全篇无对仗，谓之流水句法。乍看似乎不合律诗体裁，但此类诗却多有名篇传世。如李白《夜泊牛渚怀古》：

     牛渚西江夜 ，青天无片云。

     登舟望秋月 ，空忆谢将军。

     余亦能高咏 ，斯人不可闻。

     明朝挂帆席 ，枫叶落纷纷。

      又如孟浩然《晚泊浔阳望庐山》：

      挂席几千里，名山都未逢。

      泊舟浔阳郭，始见香炉峰。

      常读远公传，永怀尘外踪。

      东林精舍在，日暮空闻钟。

      此类诗都有充实的内容、丰沛的情感，优美的意境，高超的语言技巧，未用对仗，尽兴挥洒，千古流传。这是我们初写格律诗者所望尘莫及的。不要以此说事，我们写律诗也可以无一联对仗。事实上，自唐以后不用说全诗不用对仗，就是变格对仗也很少了。

五、对仗中用典

        引用古籍词语或历史故事，含蓄而丰富地表达有关内容、思想和情感，是为用典。“据事以类义，援古以证今。”（刘勰《文心雕龙》）

        用典是基于广博的学识和神来的灵感，是一种精练的语言文学艺术。若用典准确得当、自然贴切，往往言简意赅，点石成金。用典可以使文辞妍丽，声韵和谐，对仗工整，结构严谨。

        唐宋诗人用典者众，唯有李商隐极好用典，也是用典高手，常常是一首诗内连用几个典故。

        如《泪》几乎句句用典：

        永巷长年怨绮罗，离情终日思凡波。

        湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

        人去姿台秋入寒，兵残楚帐夜闻歌。

        朝来灞水桥河问，未抵青袍送玉珂。

        这首七律说了七种泪，六种用典（戚夫人囚在永巷的泪、娥皇女英思夫的泪、怀念羊祜的百姓泪、昭君出塞的泪、霸王别姬泪、文人离别灞桥泪）最后是自己的泪。鲁迅曾说，与李商隐“何敢比肩，而用典太多则为我所不满。”用典太多，连鲁迅这样的文豪都不满，一般读者见到众多的典故，岂不如坠下五里雾中？

        本人律诗对仗写作中也学过用典。如：

      【 澳宝赞】

金银珠宝世人痴，欧泊繁星更足奇。

沉寂一生如梦幻，斑斓七彩胜虹旗。

宙斯眼泪千年化，艳后情环万美思。

尤物莫非缘故国，女娲炼石补天遗。

注：欧泊，即澳宝，絢丽七彩，每颗澳宝都是独一无二。国际市场上的澳宝95%来自澳大利亚。神话中它是宙斯眼泪所化，野史中它镶嵌在安东尼送给埃及艳后克里奥帕特拉的指环上。

    【悉尼秋夜思】

茫茫天际少星辰，倚柱无眠忆故人。

难忘赏花同醉酒，欲藏怀旧独垂纶。

龙吟何处除寥寂？狮吼如今可怨嗔？

落叶知秋总惆悵，有谁伴尔去游春？

        用典要贴切得当，自然入诗。切忌滥用，文不对题，堆砌斧凿，晦涩难懂，索然无味。

         用典要多读书，多思考，多尝试。用典好不好，不在生熟多少，而在驾驭能力，信手拈来，恰当无痕，含蓄典雅，耐人寻味，活色生香。

六、  本人在律诗写作中对仗技巧的应用

    本人近几年写作七律逾六百首，对仗应用皆依正格，且多为邻对、宽对，偶有尝试错综对的创作。现撷取几朵野花小草，请大家评鉴。

       1、工对

    【澳洲蓝花楹】

南瀛处处美多娇，万绿丛中着紫袍。

倒挂金钟晨露醑，斜飞银竹晚春醪。

千山碧翠嗟吾老，四野丹青迷尔曹。

一片汪洋风逐浪，落英遍地似波涛。

    【秋蝉（孤雁入群）】

泥中七载始成虫，化羽痴情唱大风。

一任骄阳凌柳翠，几经秋雨染枫红。

枯荷茎下藏新藕，寒蝉枝头恋旧功。

不叹韶华歌未尽，抱疏终老亦从容。

    2、宽对

 【水乡暮秋】

林荫尚有柳枝长，但见江郊草正黄。

鲜藕已然酬万户，枯荷犹未历初霜。

欲居窗下描心迹，且向花间寻菊香。

漫道西洋瑰丽景，水乡秋暮胜春光。

     【晨曦曲】

莺啼鸟啭幔微开，一缕曦光照阁来。

好梦初醒犹断续，凉风乍起似徘徊。

闻鸡舞罢龙泉剑，倚马诗成鹤发台。

莫道桑榆皆晚景，朝阳晨露绝尘埃。

    3、邻对

      【忆农家作客】

农家屋后有条河，树上鸣蝉水里鹅。

老妪倚门望远客，小姑淘米摸田螺。

满园豆果新鲜菜，一网鱼虾香辣锅。

此景依稀常入梦，乡情无限感怀多。

    4、错综对

        【暮吟】

黄昏临晚近，过隙白驹驰。

每忆晴耕日，尤珍雨读时。

一生思报国，七十喜吟诗。 

依旧青山在，新芽出老枝。

       此五律首颌颈三联皆用对仗，首联为错综对。

     5、流水对

     【昙花一现为韦陀】

月下美人纤影娥，莲华妙法夜香多。

芳姿瞬息痴心女，素色千年苦恋陀。

莫道红颜皆祸水，须知碧树胜松萝。

无情菩萨有情泪，化作青云大雨沱。

                  责任编辑：王海峰