浦炯——为中国画作证，为中国画壮精神

中国画和中国画家的故事无以计数，也必将无穷无尽，他们以各种方式说明中国画的历史，我支持这些故事，甚至同意由此而做的任何结论。

浦炯先生画作之一

为中国画作证，证明其历史悠久的人之一是浦炯先生，为中国画的推进壮其精神，证明其精气不衰的人之一是浦炯先生。一个画种，历经千年而几无嬗变，既是它的强大和稳定，同时显现的是古典民族心理与现代化的今日中国之矛盾，遍布城乡数以万万计的国画家们沉匿于笔墨的快意，把光辉烂灿的中国画艺术做成了封闭的自然，做成了被动的延袭而非主动的性质传承。思想和情感的层层消弱，把精粹的中国画语言做成了表层的文化运动，内涵颇为中性，这也是中国画精彩的当代故事。

浦炯先生画作之二

浦炯先生经历的绘画事情不可计数，因衷情于绘画，他能够简单明了的看清当前中国画领域的诸多现象。他有他敬重的师辈，无锡先师秦古柳，南艺导师刘海粟、谢海燕、苏天赐，师兄董欣宾等艺术家。他认为他们已经非常完美，不可能因为艺术风云变幻减弱他们的魅力。正如所有中国人那样，他象这些导师一样，在中国画的传承中开新布局，通过对人物、山水的悲壮或欣喜来表达他绘画中雄壮奔涌的审美力。他对中国文化的深爱在他立势磅礴的作品中得到证实。那起落激扬的悠悠长线和沷墨搅水的山风树影试图营造中国画的绘画神话，既是对千年中国画的尊敬也要勃发当代中国画精神的壮气。

浦炯先生画作之三

浦炯先生画作之四

于是，在当前现代化了的新水墨思想面前，在弥漫于大地的传统水墨遍布神州之时，浦炯先生的追求使我们去思考当代中国画有一种双重假定，存在着中国画的断裂运动和裂变运动，以及它的无绪理想。新绘画在它想要挣脱的千年传统之内获得它的形象，传统绘画想要在新世界中获得栖身。在整个现代运动面前，中国画的创作既具有历史的梦想又具有历史的异化。我能看到的是，浦炯先生的创作在传统的向往和现实的变化面前保持了形象的稳健。在历史的大变局面前，他以通达绘事的逍遥游和绘画者的良心超越了时代的分裂和个人的无序。中国画的努力仍然是对语言至善的热切盼望，浦炯先生在绘画理想的预期作用中，以个人的努力去描绘中国画的完美：中国画应该成为笔墨至尊的理想国。

            责任编辑：王海峰