中国独特的水墨动画(0/0)

       1955年，上海美术电影制片厂的动画片《乌鸦为什么是黑的》，在威尼斯动画电影节上获奖。1956年，特伟提出“探民族风格之路”的口号，并且身体力行地将这个主张贯彻在他执导的《骄傲的将军》中。
       《雪孩子》的导演林文肖初入美影厂时就跟着特伟做《骄傲的将军》，当时她还只是个原画师。“当时我们跟苏联学习，找了两个演员，让他们做动作摹写，发现不行，整个过程都白费了，推翻重来。特伟决定向京剧学习。”
        特伟把将军的造型脸谱化，动作也糅入了京剧舞台元素。为了这部影片，特伟率领创作人员到绍兴大禹陵体会古时情调，并请来了著名作曲家陈歌辛为影片作曲，陈歌辛把琵琶的经典曲目《十面埋伏》中的片断融入画面，表现将军四面楚歌时的彷徨与悔恨，水乳交融，令人耳目一新，为中国民族风格的动画片打响了第一炮。

         特伟最突出的贡献当属开创了水墨动画这一中国风独特的动画风格。1960年特伟把水墨画的技法与风格引入了动画电影。拍摄了世界上第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，将当时许多人认为不可能实现的梦想变成了现实，震惊了国际动画界。同济大学教授杨晓林在谈到这部动画时表示，“这虽然是一部面向少年儿童的动画，但同样显示出极高的审美品味。今天当我们说到‘低幼’时仿佛成了一种贬义词，但老一辈的电影人曾经做到了让为儿童服务的动画激发大人的童心，天真而不幼稚。”
         段孝萱认为，特伟的重要贡献还在于，他把“美术片发展成为中国美术界的一部分”，“当时我们确定了‘美术片’的提法，不是卡通动画，范围更广，美术界的朋友都愿意参与进来。好多片子的艺术设计、背景设计后来都成了一代名家。《等明天》是黄永玉做美术设计，《狐狸与猎人》找韩美林，当时他还不是大艺术家，身处‘文革’风暴，特伟就敢于把他请来。”美影厂前任厂长常光希接茬说，“当年特伟招了别的单位不敢要的人。他在‘文革’中最大的罪名就是‘招降纳叛、结党营私’，但这些人为美影厂的动画学派做出各方面的贡献。”

责任编辑：何妹