103岁马识途完成30万字新作 还计划写小说

2016年12月28日，中国作协副主席李敬泽看望马识途。

一年之计在于春。不论男女老幼，每个人都开始新的征程。刚踏入103岁的革命家、小说家马识途也不例外。2017年新春伊始，马老已完成一部30万字的新作。

2016年12月31日，农历腊月初三，是马老103岁寿辰日。马老的二女儿马万梅，对询问并关心马老如何度过寿辰的华西都市报-封面新闻记者透露，马老“不做生，不接访，不收礼”。

熟悉马老的人知道，这是马老的惯例。10多年前，迎来90岁生日的马老，办书法义展捐资助学，题写“若得十年天假我，挥毫泼墨写兴隆”，并制定一个“五年计划”——再多写几部作品。

2013年1月，在四川省文联成立60周年纪念大会上，他被授予“巴蜀文艺奖终身成就奖”。马老提到的，还是他的创作，“这个奖是给我的最好的生日礼物！我已经99岁了，但我依然要发挥余热，为四川文艺创作做贡献。”

2014年1月，马老迎来百岁寿辰。根据马老的意愿，“马识途百岁书法展”在四川博物院举行。近300幅书法作品在展后举行义卖，义卖款全部捐献给川大文新学院，用于每年奖励和扶持一批家庭贫寒但文学创作初见成绩的大学生。

2016年12月28日，在马老进入103岁前几天，中国作协副主席、著名文学评论家李敬泽，提前贺马老103岁生日。在马老家中，李敬泽为马老题写“仁者寿”。马老的长寿之道正是“达观”和“提得起，放得下”，如斯心态，当之无愧的“仁者”。

老骥伏枥壮心不已

22万字百岁回忆录后，又写30万字新作

2014年，马老推出亲笔写就的22万字人生百年回忆录《百岁拾忆》，回顾他这个生长在长江边的少年，与时代、家国一起走过的百年岁月。有理想，有追求，有挫折，有成就，有遗憾，有展望，让世人惊叹这位百岁老人的创造力。

2017年新春伊始，马老已完成一部30万字的新作。马老说，这次不是写自己，而是写他的老朋友们，书名为《人物印象——那样的时代那样的人》，“写我接触过的，值得书写的人。”

不只写回忆录，马老还要写小说。2016年12月28日，在四川省作家协会第八次代表大会开幕当天，中国作协副主席、著名文学评论家李敬泽去马老家里拜访时，马老对李敬泽说，“我还打算写新的小说。”李敬泽笑着大声说：“很好，马老，我等着看您的新小说！”

马老是职业革命家，写作是他工作之余的特长和兴趣。他的文学成就，不容小觑，具有很高的文学性，有待继续深入研究。

马老创作于1942年的《夜谭十记》(《破城记》《报销记》《盗官记》《娶妾记》《禁烟记》《沉河记》《亲仇记》《观花记》《买牛记》《踢踏记》等10个篇幅不等的故事)，通过10人轮流讲故事的独特叙述方式，还原了1940年代的社会万象。

《夜谭十记》形象生动灵活，情节跌宕起伏，语言通俗幽默，一段段奇闻趣事，令今人大开眼界。当时马识途已身兼革命家与文学家的双重身份，冒着生命危险在“国统区”从事地下工作。由于经常更换职业，马老经常与三教九流打交道。他听到了难以想象的奇闻轶事，明白了人民群众的生活是多么困苦无状又丰富多彩。

2013年1月，在四川省文联成立60周年纪念大会上，他被授予“巴蜀文艺奖终身成就奖”。马老说：“我其实没有什么终身成就，我有的是终身遗憾。”

他强调，这不是谦虚，是真实想法，“我很清醒地知道，我不是那种可以写出具有传世的艺术品质的作家。我首先是一个革命家，一个我自认当之无愧的革命家。我为中国的革命做了努力，也有牺牲。我写的很多文学东西，都是为革命呐喊。但在艺术水准上，我真的不够。革命胜利后，我又走上从政的道路，工作很忙。我白天工作，晚上就抽时间写作。但一个人的精力毕竟有限，所有很多东西都没时间写。”

时间不饶人，年事已高的马老的创作心愿，依然是真诚的、迫切的，“在我生活过的100多年里，中国发生了多少翻天覆地的变化啊！多少慷慨悲歌之士，多少壮烈牺牲之人，多么荒谬绝伦的奇事怪事，多么惊天动地的奇人怪人，这些都是非常丰富的文学素材，而我却没能写出它于万一。我虽为革命文学作家，却没有把革命文学写好。特别是那些曾和我一同战斗，慷慨牺牲的朋友亲人，他们的形象在我的脑海里是那么的栩栩如生。他们常常到我的梦中来，呼吁他们在我笔下‘再生’的权利，然而我却无能为力，我感到惭愧、痛惜和悲伤。”

除了写作，马老的阅读也没有因为视力变弱而停止。他每天要看包括华西都市报、文艺报等在内的几份报纸，最新出版的新书。在他的书房里，可以看到，除了多年的珍贵藏书，有不少是最新出版的新书。

记者近期拜访马老，看见他正在读四川实力派小说家罗伟章的新小说《声音史》。马老一边翻看一边评价说：“人物形象塑造成功。写的文字很有四川味道。”

有某出版机构工作人员来拜访马老，请马老给年轻人推荐一本值得重点阅读的书。马老想了想，选择了李劼人的经典小说《死水微澜》。“我认为，当下社会对李劼人的文学作品关注和研究的重视程度，还远不够。在我看来，李劼人写成都的艺术水平，不亚于老舍写北京的艺术水平。”

无法即法是为至法

发蒙起习汉隶，数十年书道兼修

“过隙白驹，逝者如斯，转眼百年。忆少年出峡，燕京磨剑，国仇誓报，豪气万千。学浅才疏，难酬壮志，美梦一朝幻云烟。只赢得了，一腔义愤，两鬓萧然。幸逢革命圣卷，愿听令驰驱奔马前，看红旗怒卷，铁骑狂啸，风雷滚滚，揭地翻天。周折几番，复归正道，整顿乾坤展新颜。终亲见，我中华崛起，美梦成圆。”这是马老创作的《百岁抒怀》词句，也是他的书法作品。隶书苍劲有力，敦厚稳重，让这首词更显得浑然大气。

马老自幼发蒙时便临汉碑，习汉隶，书法艺术自成一家。他还主张“书以载道”，“书法不是无所为而为，任何艺术作品在艺术性之外，还有思想性。书法也不例外。”从马老自创的诗词书法作品中，可以看出这位百岁人生阅历练就的通透性格。

对于书法技艺，马老认为：“书贵有法，书无定法。无法即法，是为至法。”习书临帖的基本功绝不可少，由远而近，由近而远，在有法无法之间，于有法中求无法，独创一格。

同时，不要以画代书法，不要把字写得花花草草，以致不能辨认，还反以创新自诩。书法创造性是必要的，但也要有章法。

对于书艺有如此领悟的马老是谦虚的，“孜孜数十年，仍在门外，不敢以书法家自命，中国书法之难也。”他自谦习书法是“以之自娱、迄未得法、甚少可观”，“其实，习书是一种精神享受，自己写得高兴就好。不是谁都可以当书法家的。现在社会上，叫书法家的人太多了。真正的书法家不会把书法作为求名得利的工具。艺术家品格，决定其作品的高低。”

除了感慨“叫书法家的人太多了”，思考依然犀利的马老，对当下文学出版物质量没有随数量提升，也觉得惋惜，“作家很多，但是写得好的人，太少。我听说国内一年出版的长篇小说有几千部，这其中又有多少是非常优秀的作品呢？”

马老说，有些作者“没有做好足够的准备，太着急写完，太着急出版。其实，文章写好了，先放一放、看一看、改一改，会更完善。一定有需要完善的地方”。

提醒后辈勿忘和平

做了近半个世纪都没实现的美梦

抗战时，由美国陈纳德将军率领的被称为飞虎队的美国志愿援华空军，来华后驻在大后方昆明。彼时，由北京大学、清华大学、南开大学合组而成的国立西南联合大学也迁至昆明。

1941年，马老考入西南联大，与进步同学一起，与飞虎队的队员贝尔、海曼、埃德曼等相识，结成朋友。双方约定每两周在公园聚会一次，结下深厚的友谊。在近两年里，从未中断。直到1945年抗战胜利，美国飞行员回国，这份友谊暂时中断。

1972年，飞虎队的朋友们到中国来找老朋友。马老说：“我们当年在昆明与他们交往时用的是英文名字，他们自然无法找到我们。直到张彦去美国任《人民日报》记者，才联系上。从此，我们之中有两位出国任大使，一位去世界银行任中国代表，李储文在上海也和几个到上海的美国老朋友见了面。就是我身处内地，贝尔也两次到成都，海曼一次到成都，专程来看望我。我们之间的友谊真是时移世易，风吹浪打，日益深厚，从未褪色。”

2004年，当时已86岁的飞虎队队员之一迪克·帕斯特到昆明，与马老在阔别60年后重逢叙旧。10多年过去了，迪克已经去世。2016年6月16日，迪克的儿子迈克尔·帕斯特偕夫人来到成都看望马老。与迈克尔夫妇一同前来的，还有另外一位已去世的飞虎队老兵格伦·本尼达的后代：儿子爱德华和孙子若斯华。

对这份情谊，马老除了一直念念不忘，还想得更深更远。2014年，百岁高龄的马识途在《光明日报》上发表署名文章《我也有一个梦——一个百岁老人的呼吁》。文章里，他透露，他很希望看到这份跨国友谊能通过大众影视传播的功能，被当下的年轻人更多地了解、认知，发挥它在现实中的美好的社会效果。

“提醒后辈不要忘记和平。”马老说，这是他“做了近半个世纪一直没有实现的美梦”。至于为何重视影视这种信息载体，马老聊到他刚看的一部电影，“电影这种艺术形式很重要。因为它对文化的传播很厉害。一本书的受众，很难比得上一部影视作品。”

少年诗情百岁不减

师从闻一多，马老至今还在写诗

“我不是诗人/不善于用烈火般的语言/去燃烧人们的灵魂/我不是诗人/不善于用华丽的辞藻/去装饰人们的青春……”马老在诗集《焚余残稿》开篇序诗中，说自己不是诗人。

其实，出身于书香世家的马老，从小熟读古典诗词，在担任督学的父亲的教诲下，对传统诗词有非一般的热爱，并有深厚的诗歌创作实践。从10多岁开始写诗至今，他写出了大量的诗作，有传统诗词，也有新诗。

1941年到1949年，马老在昆明西南联大和成都做地下工作时，偷偷写下很多现代短诗，都是感情的自然流露。马老工作所在的鄂西特委被特务破坏，才生孩子一个月的爱人和另一位领导同志被捕，不久被枪杀，同时入狱的孩子下落不明。特务四下里追捕他，他到重庆向南方局汇报后，奉命到昆明隐蔽，考入西南联大。

回忆当时，马识途在书中写道：“那时我的情绪十分恶劣，就像是一颗点着了引线的炸弹，总想找个机会自我爆炸。后来投身到学生运动中去，才有所改变。但是我要为了破坏这个旧世界而进行疯狂斗争的感情，愈发强烈了。这些诗都是在这样的感情激发下写出来的。那时我的感情已经积累到爆炸的临界点，或者让感情突然爆炸，连我的肉体也一起毁掉，或者寻找一个能够释放我的感情的通道。我终于找到了诗。”

“四周像漆一样的黑暗，风雪正鞭打着大地/遥远的灵魂呀，我呼唤你，在这为死亡包裹着的夜里/为了使人类的理想开花，你来到这苦难的二十世纪/在神圣的革命祭坛上，奉献出你青春的身体/你用鲜血把人民的红旗，染得更为鲜艳而美丽/我将举起它，永远向前，再不流辛酸痛苦的眼泪/那个日子不久就要到来，我将欣快地走向你的墓地/告诉你，在黎明的中国，正飘扬着你的那面红旗……”在《遥祭》中，马老倾诉着自己浓烈的情感。

马老如今还在写诗。2016年，马老出了一本新诗集，收入了他的200多首诗作。此外，他还有一本诗集的书稿已交给出版社，等待出版。

马老对诗歌的艺术看得很深，“诗虽然是感情爆炸的产物，但光有感情的激荡，没有找到一定的表现诗的形式，还是写不出诗来的，或者说写不出像样的诗来的。”

现在新体诗，都不再严格遵循格律。马老赞成新诗体应该有格律，“我写诗的时候，追求格律。为此我受到煎熬，然而也找到了快乐。也许由于我在大学里受到学院式的教育吧，也许由于我太醉心于中国古典诗词，也醉心于诗词格律的形式美吧。或者由于我选读过《英诗》，那个叫Winter的洋教授非常注意诗的韵律、节拍、步调，念起诗来那么摇头晃脑，抑扬顿挫，荡气回肠，令我迷醉吧。或者更直接地说，是受了闻一多老师主张新诗要有格律的熏陶吧。”

马老说，不管是传统诗词还是新诗，要真正写好诗，修养不够是不行的。写诗需要深刻的思想和深厚的生活积累，对中国文化有足够的了解，寻找更好的艺术形式。

他在西南联大读书时的老师闻一多，提出新诗体要有格律，新诗要有“音乐美(音节)，绘画美(词藻)，建筑美(节的匀称和句的均齐)”的观点，对他影响很大。“我服膺他的这种理论，并且以写格律诗的实践来试验他的理论。甚至我写的两首田间式的楼梯诗，也是在闻一多老师给我们念了田间的楼梯诗，听了强烈的节奏和楼梯式的建筑美而摹仿的。”

2016年岁末，马老与家人去了西昌。在邛海边，马老写了一首古体诗《西昌美》。当下，新诗发展蓬勃。马老说，他还是对传统诗词格外情有独钟，“希望大家多关注一下传统诗词，那是中国文化传统的宝贵财富。”

记者手记

我行我素无愧无悔

2016年，马老搬了家。他的书房格局依然如旧。

在书房里，在书桌前，马老在写作，在阅读，在思考。他与外界保留着最及时的沟通，依然保持自己特有的观察和思考。一个世纪老人，依然思维清晰，精神矍铄，心系社会与文坛，关心国家和社会，关心文艺创作。

在书房比较显眼的位置上，有马老亲笔题写的8个字：“我行我素，无愧无悔。”马老说，那是他的座右铭。字是这么写的，也是这么做的。走过的百年岁月，几多风雨，几多迷惑，马老对自己的信念没有动摇。

当下社会，社会风气自由宽裕，年轻人看似选择较多，但其实内心未必都时时坚定信念。2016年夏天，90后作家张皓宸到马老家中拜访。

在关于人生的对话中，谈到如何面对他人的非议，马老的回答很现代、很个性：“我行我素，笑而置之。我就做我自己喜欢的，做我自己追求的东西。完全不影响自己。我觉得现在很多年轻人，特别在意别人对他的看法。久而久之，就会变得纠结和迷茫，甚至不知道该做些什么了。”

在《韩非子》中，有一个老马识途的故事。1935年，20岁的爱国青年马千木，参加了“一二九”救亡学生运动，并参加了中国共产党。入党时，“我以为我终于找到了我的人生道路，我这匹老马识途了，于是我就改叫马识途了。”

103岁的马识途说，他还在路漫漫其修远兮的长途跋涉中，他还在为追求遥远而朦胧的彼岸而沉浮沧海里。“转瞬间，我已经在这个并不叫人愉快却又充满希望的世界里活到100岁了。回首百年，我是怎么走过来的，自己也说不清楚。好像从幼年发蒙到风烛残年，我一直是在走路，一直在为寻找什么而走路。到底要寻找什么，找到没有，我也没有一直弄明白，空有一个识途老马的名字。”

马老曾经做过一个梦，梦见自己在惊涛恶浪里挣扎，“忽见东方朝霞满天，绚丽的太阳从海波不兴的大海中庄严升起。在太阳升起的地方，我看到似有似无，难以到达的远远的地平线。突然，风雨交加，狂浪冲天，小舟被打成碎片向四处飘散。但见那小舟残片在风浪中几经沉浮，努力聚合，想重为小舟，继续漂向那太阳升起的地方，那似有还无的缘分朦胧的地平线。”

历经百年沧桑，目睹世间万象的马老，依然有壮怀激烈的梦，有清晰的思考，对国家前途命运的关切。悠悠岁月走过，时间、历史和阅历早已经赋予他灵魂里一种冷静、理性、客观的精神。

这就是历史带来的大智慧，让一个初出峡的热血青年，锤炼成当下一位百岁的智者。 

责任编辑：王海峰